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作為網劇來說，質量算可以的了，比電影版的好很多。等待白夜追兇更新期間看的，總是把邰偉跟周巡搞混。

79年的片子非常有隔閡感，節(jié)奏、臺詞、情緒都連貫不起來，看得很費勁。構圖始終美如畫，表演比同期的國產片高出N個層次，果然是電影發(fā)源地，永遠走在歷史前端。阿佳妮美得精致優(yōu)雅，帥得瀟灑倔強，世間再無二人。于佩爾年輕時真是泯然眾人，屬于越老越嗲的代表。

這片子的主題是告訴孩子如何與至親的死亡和解，捎帶也揭發(fā)了一些人際社會的虛偽（當男孩希望絕癥母親死去時，他為這個念頭的“不孝”而自我折磨）。男孩似乎有情感麻木的問題，也可能是受父母分離影響導致的交流障礙，連姆·尼森演的CG樹妖是他唯一能溝通的對象，通過他們之間講述的故事漸漸揭開主題，但本片有個很嚴重的問題：樹妖之外的外婆、父母和學校等角色，和男主的互動幾乎全是無效的，男主砸家具、反復被同學揍之類的表現，因為在進度上沒有主題的呼應，看上去只是沒有解釋的奇怪表現，千萬不要讓觀眾以為你的角色是精神病，這是劇本一定要避免的。全片最大亮點是那兩個動畫呈現的故事，西班牙動畫很厲害的，畫面層次豐富想象力奇崛，跟歐洲人玩的那些小清新、政治隱喻、粗劣畫風都不一樣，很精致繁復大開大合。CG做的也挺精細

電影由女主角的命運引出希臘那段動蕩的歲月和歷史的傷痛，緩慢的敘事節(jié)奏和大段的平移推拉長鏡使片子顯得更加沉郁凝重。在看過的所有安哲的電影中，除了《霧中風景》就數這一部最好懂，沒有安哲慣用的時空錯亂大法和晦澀的臺詞，加之好聽的電影配樂，可看性還是很強的。

主人公瑪麗婭的性格復雜有深度，從她的婚姻悲劇中可以窺見德國人民族性中的畸形和劣根性，法斯賓德善于將對民族歷史的反思寄寓于影片人物的個體命運之中，使得作品更加具有歷史思辨性和社會批判性。