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第一場神似《海上花》的搖鏡頭，和長達十分鐘手卷畫式“泅走速度比拼”長鏡頭，以及公園相親虛晃一槍視角交錯長鏡頭，致敬侯孝賢，奠定了漂亮的開局。壽宴開局，葬禮而止，《一一》式的結(jié)構(gòu)致敬楊德昌，也很體面。散文式的敘事段落顯得克制但也撕裂，趣味漸失，但仍不足為棄，遺憾在奶奶和大兒子的女兒是專業(yè)演員，表演與其他素人演員之間太過割裂。時而像是真實質(zhì)感的生活記錄，時而又活脫脫成了一出苦情肥皂劇，跳進跳出，難以合力。最喜老三無賴，新時代中的小武，困頓于生活囹圄，卻一家兩傻肩上扛，最為有情有義。春江水暖鴨先知，家經(jīng)難念庸才識。

塞隆近年轉(zhuǎn)型彪悍打女形象很是成功，臉蛋美艷身材高挑，耍帥斗狠不在話下，還能和妹子曖昧糾纏毫不違和，真是詮釋多面女特工的最佳人選，整個片子也就是看她個人動作秀，長鏡頭暴力打戲很有漫畫夸張感，故事與之相比則無聊了不少。

額……不跟原版比的話，偶爾還是能看看的

看到每位廚師用心做出自己心中的菜肴，很感動

又雙叒叕一部曖昧，中庸的反戰(zhàn)片。日本的電影導(dǎo)演們似乎在面臨著一個困境：希望能借用文藝作品表達自己對日本社會的不滿和批評，但又很難平衡保守勢力的壓迫。無奈他們只能七擰八擰的“曲線救國”，可這又很考驗編劇講故事的能力，當(dāng)編劇水準(zhǔn)不行制作出來的作品就如這部一樣散漫，拖沓。這片子和《檢察方的罪人》毛病一模一樣。硬塞了很多問題，但又無法鞭辟入里。導(dǎo)演意欲用演員的表演，臺詞，甚至暗淡的打光來展現(xiàn)歷史的沉重感，可作為觀眾只覺得很懸浮。