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如果我說這是我哭得最久的電影，你信么。

乖巧聽話的“奎爺”大概就是這樣的哈哈

6/10分的平庸之作，事實證明平庸的小說沒有神一樣的編劇也就改出個平庸的電影。而且改變?nèi)毡拘≌f，電影還去掉了原作里佛教盂蘭盆節(jié)（目連救母）的背景和主角作為一個亞男面對老婆離婚后大概率和自己好朋友搞在一起的崩潰時刻，讓那么多年后強烈想見到父母（渴望回到年輕狀態(tài)）和鬼室友作為支撐者的戀愛（擺脫性焦慮）動機(jī)相對弱了一些，即童年創(chuàng)傷與孤獨感應(yīng)該不是一天兩天了，那么為什么是此刻。小說里男主不但反復(fù)去進(jìn)入父母的世界，還反復(fù)問女朋友我那么老而你那么年輕，你到底愛我什么去反復(fù)確認(rèn)自己是值得被愛。而脫離了這個，電影最為人所樂道的哪些心靈、夢境，光影/顏色/虛實之間亦真亦假的鏡頭設(shè)計，反而顯得刻意了起來。而本來可以加分的大膽的，曖昧的男同圈叉，雖然鏡頭設(shè)計得曖昧大膽又纏綿，但因為你很難去進(jìn)入這個世界觀，又顯得拖沓了

三島最后一日為經(jīng)，展現(xiàn)的數(shù)個文學(xué)場景為緯，兩者交叉的點全都指向毀滅和死。將《金閣寺》《鏡子之家》《奔馬》中的部分內(nèi)容舞臺化，色彩醒目華麗場景洗練絢爛，對照黑白的回憶部分尤顯強烈。特別是勛的自戕，文字已使人難忘，而影像對場景的再現(xiàn)更具視覺上的沖擊力。這美的奪目與腥烈，必須一記。

白先生和風(fēng)干彩妝螳螂的愛情故事。