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狙擊片最大化地激活了英雄主義，但也給自己“制造”了難度。因為狙擊片不是一個人的戲，而是兩個人的戲（加上對手）。鐵錘只有砸在鐵板上，才是震撼人心的，而砸在棉花上，便毫無聲響。換言之，在狙擊片中，如果把對手寫得太軟，它會變得毫無價值，可把對手寫得很強，又如何才能把兩個人串聯(lián)起來？如何分配筆墨？會不會讓觀眾產(chǎn)生“贊美敵人”的錯覺……凡此種種，都是狙擊片的創(chuàng)作之難。

故事可以，片子普通。人類為啥非要登珠峰？可能人生本來就沒有什么意義，需要一個執(zhí)念支持一下吧。

整部電影將中國女排這段橫跨近四十年的歷史分為了三場比賽，三個節(jié)點，并且將電影的重點落在了“中國女排精神”的上面，沒有聚焦在郎平、與某一群女排姑娘，屬于不容易出錯、且容錯率高的選擇。 之前曾經(jīng)看過80年代張暖忻拍攝同是反映女排的電影《沙鷗》，在這部電影中描繪了一種近乎病態(tài)對金牌與冠軍的執(zhí)念，在《奪冠》中，郎平做了這樣的解釋，這是她們這代人的“包袱”。我覺得后半部分的落腳點從“女排精神”出發(fā)延伸到“個人”是一種非常讓我感慨的變化，這是“女排精神”新時代的蛻變，也是曾經(jīng)的女排在新中國時代變遷的大浪潮里留下的注腳。 在排球比賽的拍攝上，陳可辛也較好的重現(xiàn)了三場重要節(jié)點的比賽，緊張感、臨場感通過高速的運鏡和剪輯配以純正的比賽配音完成的不錯。

相比起只會演受氣包的保羅·達諾和只擅長演神經(jīng)病人的約翰·庫薩克，本片另一個保羅—保羅·吉亞瑪提真可謂是黃金配角，無論慈愛狡黠暴戾什么角色都能拿捏得入木三分

徹頭徹尾的懷舊主義，如同對電影本身的指涉一樣，元電影的結(jié)構(gòu)高聲唱誦關(guān)于制片廠制度和默片時代的挽歌。派拉蒙訴訟案后的好萊塢用作品表現(xiàn)了對黃金時代的留戀，卻難以掩藏前望的昂揚：可以懷念和傳承，但必須應(yīng)時而動，對自身有所超越。這也就是為什么如今這片冬青森林仍能在工業(yè)和類型片領(lǐng)域稱霸一方的原因。