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偽紀錄片的梗都已經(jīng)被玩的爛大街了，這次的新鮮感是來自接本土的地氣，不是歐美那種偽紀錄片的拍法，而是國產(chǎn)獨立紀錄片的觀感和拍法，就好比徐童的【算命】慢慢的成了恐怖片，片子的那種粗糙感慢慢的成了驚嚇指數(shù)，從氣質(zhì)上就能秒殺所有的國產(chǎn)院線恐怖片。其實技術(shù)不是問題，就是劇本糙了點。

“白龍馬，蹄朝西，馱著唐三藏跟著仨徒弟”。小時候放學最期待的就是看這個了。

第一個故事可視為《金銀島》前的敘事練習，大量紀錄片技法旨在反襯人與人正常交往或有意搭訕中的表演感，說明建立真正情感聯(lián)系這回事要么根本不可能要么只是各自的幻想。第二個故事簡化更大的社會議題，即多民族共存在當代法國的矛盾，多樣性難以融合為一，更可能的情況是多樣性互相擠壓，每個多都試圖吞噬對方以實現(xiàn)己方的統(tǒng)一。

The world forgetting by the world forgot. Eternal sunshine of the spotless mind.

七年后二刷，除了記得改編自《麥克白》之外，一點印象也沒有當新片看了。三船造反殺害主公后迅速自取滅亡的命運雖然直接來自于兩個女人（女巫與妻子）的挑撥，但「永不變更的人類欲望才是一切禍亂的根源」，而本作高度聚焦于三船在欲望中心理逐步崩潰，最終瘋癲失常（死于亂箭象征他死于亂麻般的心緒）的過程。黑澤明對自然意象的運用近乎化境，霧氣彌漫的林中小屋鬼氣森森，狂風呼嘯的蜘蛛巢城人心惶惶，風雨交加的蜘蛛森林更是令人不寒而栗。他用動物的反常行動來表現(xiàn)兇兆（狂奔的戰(zhàn)馬/亂飛的群鳥），襯得故事更加詭異可怖。而結(jié)局「蜘蛛森林迫近蜘蛛巢城」的攻城場面更將故事推向戲劇最高潮。幾處場景與表演借鑒了能劇的形式，古典感十足：尤其是三船刺殺城主一場，鏡頭對準的是在房間中配合鼓點來回踱步的妻子，一語不發(fā)但緊張感十足，大師手筆。