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最后看到桑亞反超的時(shí)候鼻子發(fā)酸，有一種莫名的感動(dòng)。。。

牢籠里是一番溫情天地，牢籠外卻是冷漠無情的商政人士。底層人民的何去何從，時(shí)代的步伐推動(dòng)資本主義的向前，卻犧牲了底層階級(jí)的安穩(wěn)和幸福。打發(fā)一兩千塊便是救濟(jì)，似乎狡詐殘忍還強(qiáng)迫別人來歌頌。電鋸鋸開籠子那一刻，心在顫抖，資本家的冷漠，是人性的瓦解，道德的淪喪，靈魂的倒退。

《貓和老鼠》在短篇里的人類大多數(shù)只有一雙腿作身份的辨認(rèn)，并不代表某個(gè)具體的人物，也意味著對(duì)人類世界作片面化并成為場(chǎng)景，這里只關(guān)乎動(dòng)物之間（卡通世界）的故事。該系列的長(zhǎng)篇電影很多時(shí)候讓人類獲得了角色的身份，動(dòng)物不得不去遵循人類（現(xiàn)實(shí)）的規(guī)矩，貓和老鼠經(jīng)常成為這些人類故事的陪襯。而到了本作的真人+手繪風(fēng)動(dòng)畫時(shí)，不僅是遵循哪個(gè)世界的問題，還伴隨了使用何種敘事、調(diào)度方式來完成電影的問題，這兩種媒介本身在視覺上存在的割裂正是這個(gè)問題的具象化，而粗鄙的劇本也讓致敬成了老梗合集。至少《空中大灌籃》是一部懂得反過來利用這種由始至終的割裂的電影。

emmmmm 第一季起點(diǎn)太高了，第二季煽情有點(diǎn)過了… 背后的故事，就不能淡淡帶過嘛

時(shí)隔一年半在資料館重看，五個(gè)小時(shí)一點(diǎn)也不難熬，更加確信了這就是我最喜歡的日本導(dǎo)演。濱口龍介的好他自己都在電影里說出來了，是有意義的對(duì)話，是親密的日常，是深刻的羈絆也是一些意外。為了消解孤獨(dú)去進(jìn)行無意義的對(duì)話真是太沒用了，希望自己以后也不要再去嘗試。