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電影本身無可挑剔，借用四重奏的形式給了電影很舒服的節(jié)奏感，故事則是為了展現(xiàn)人的情感的隱秘世界，用鏡不華麗但是很舒服淡淡地藏在故事后面（單獨看鏡頭還是很美的）。唯一的不足就是似乎主題探討地不夠深（僅僅是最后借父親之口表達了愛就是上帝本身）。

和濱口龍介交錯了：聲音、跨語言文化、歷史-記憶的回返、甚至第一個床上起來的鏡頭。作為媒介和天線的身體，成為溝通歷史(原始人骨)未來(外星飛船)和不同文化(英語-西語 城市-鄉(xiāng)村)的途徑。兩個Hernan都是聲音的魔法師，一個通過現(xiàn)代技術(shù)在錄音棚里調(diào)制聲音，一個通過身體傳導(dǎo)夢?的聲音，而女主則像是世界萬物的記憶集合(柏格森?)以幻聽的形式-即機器故障的信號聲暴露出其自身的技術(shù)質(zhì)地。女主究竟是什么？無論當她在圖書館翻看生病的植物菌斑研究時的自我救治 還是到鄉(xiāng)村醫(yī)院醫(yī)生給的去除感官、斬斷與世界的媒介聯(lián)系的藥 媒介需要修理 去大農(nóng)村的自然里回歸到天然的信號體系中 在烏云建立信號通路 帶來連接天地的雷鳴與大雨。只可惜，這片子生活的質(zhì)感和幽默全無，取而代之的是一部幾乎完全從當代潮流媒介理論里出來的電影。旅行者不屬于世界而是外星人

瓊·芳登，就是我心目中的灰姑娘，美麗不張揚，善良而又單純。片中的她，小心翼翼，強顏歡笑，似一頭容易受驚的小鹿，讓我們愛憐又擔(dān)憂。演技好的沒話說。 勞倫斯·奧利弗當時想讓她妻子費雯麗演女主角的，但是，導(dǎo)演堅持要用當時不是很有名的瓊·芳登，這點意外的符合電影的整體氛圍，造就了這部經(jīng)典

4.5 劇本強了黑澤就有如神助。沙翁的經(jīng)典素材在黑澤手中染上了獨有的東方色彩?？謶?、愧意和猜忌的心理，都被高對比度、陰森的鏡頭抓住，加上三船的演出(之前七武士里覺得他有點用力過猛，這部里反而很合適)，完美又精準地具像化了心理，并在電影的最后親手打碎營造的自我幻象。

懸疑的最高的境界，就是懸念和懷疑一直都在，但始終沒有答案。就像信中一直懷疑的那樣“他們是否想毒害我”？愛情如果建立在懷疑和猜忌中，就注定會是一場悲劇。