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還是值得三顆星吧，前兩集差點(diǎn)棄劇，第三集開始就入戲了

未來世界，矛盾對立的兩個(gè)階級進(jìn)行斗爭，最后一段少年拿刀砍人的兇狠勁有點(diǎn)嚇到我了，想起98年的印尼的事件了。

第一個(gè)七年，這個(gè)時(shí)候的差異可以說是完全由出身造成的，但是可以看出無論身處哪個(gè)階層的小朋友都有著十分善良的同理心，沒有分別心，真令人欣慰。七歲說實(shí)話還不足以看到老。

血色黃昏與藍(lán)色月夜，北非城鎮(zhèn)與荒蕪沙丘，光影日常與異域風(fēng)情，斷裂的婚姻與復(fù)活的愛戀，一場完全迥異于三毛與荷西的撒哈拉生死戀。

3.5/5 大光明。自比俄耳甫斯的科克托游歷陰陽神界，藝科文大亂游，連著《奧菲斯》看既感慨時(shí)光催人，又感傷科克托自作總結(jié)萌生退意，各種倒放停格用得已顯疲態(tài)，文本倒是詩的絕對性毫不含糊：詞語非生非死，詩人只會假死?？吹蕉淼灼炙梗氲酵瑸樵娙藢?dǎo)演gay的帕索里尼，兩人完全兩種性情，同樣拍對古典神話，一個(gè)有多粗糲左派，另一個(gè)就有多優(yōu)雅時(shí)尚（確實(shí)自稱右派），科克托確實(shí)就像約翰伯格評價(jià)畢加索的“沒有連貫性”，他的精力、靈感好像就不會停留在一個(gè)地方、一種門類——他消失又重現(xiàn)，正活逆死，最重要的是不斷走路，在格魯克的《旋律》中，像一個(gè)沒有鋼琴的魯賓斯坦，或者某種夜行動物，逃脫歷史板正的定義，只留下獨(dú)屬于他的印跡，一朵花，一縷煙，幾筆繞曲的線條。