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感受到主創(chuàng)是如何用心用力地在努力凹成太空史詩(shī)的樣子（大場(chǎng)面還不少），事實(shí)上無(wú)論從哪方面看都的確具有視效大片的風(fēng)范，然而工業(yè)指標(biāo)的進(jìn)步和原著在硬科幻指數(shù)上的抗打，并不能保證一部電影的可看度——打雞血式的價(jià)值觀輸出和強(qiáng)行灌“責(zé)任”，以及過(guò)度強(qiáng)調(diào)家庭的重要性，其實(shí)也是一種美式變體的舶來(lái)品（雖說(shuō)也看得心累，倒也并非最大槽點(diǎn)）。 最難熬的不是“負(fù)責(zé)任”的假大空口號(hào)，難熬的是最后一分鐘營(yíng)救與煽情戲的對(duì)沖，直接稀釋高潮點(diǎn)的爆發(fā)，原文本的龐雜體量和更多沖突原本也可以被勻到更多戲份、處理得更明晰，當(dāng)然也能理解編導(dǎo)考慮到市場(chǎng)接受度做的處理，畢竟現(xiàn)在的成品看來(lái)已夠像一篇說(shuō)明論文了。 1的剪輯問(wèn)題還在，兩條線捏合度也不夠，因而三小時(shí)經(jīng)常體感混亂；結(jié)尾埋第三季的線太像hal9000了吧。

3.5，從《女稅務(wù)官》到《超市之女》，看這10年的間伊丹十三會(huì)有一個(gè)對(duì)他相對(duì)祛魅的過(guò)程，蒲公英之后的片子他在嘗試各種類(lèi)型片并證明自己有駕馭它們的能力，他確實(shí)做到了，但代價(jià)是這些作品（寂靜的生活除外）為了更商業(yè)化或像桃姐說(shuō)的小品娛樂(lè)化，加入了更多有性剝削意味的感官刺激，雖然每一部都有他知識(shí)分子立場(chǎng)主動(dòng)或被動(dòng)做出的一些批判表達(dá)。這部片子里男性群戲很精彩，360度呈現(xiàn)男人色欲、薄情、虛偽、奸詐、貪婪、傲慢、嫉妒七宗罪，但同時(shí)罪感又并不妨礙他們希望有一位圣母般的女性能不斷原諒“回頭浪子”。而圣母之所以為圣母的邏輯是女性需要男性作為依托才能實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，找到人生的最終歸宿。影片很諷刺的地方在于，男性惡臭有罪，但當(dāng)女性被圣母化，她就被剝奪了受害者權(quán)利和身份，而她自身還是以男人為世界中心，就更加無(wú)關(guān)被害了。

哈哈哈還以為為了救皇帝要搞什么大計(jì)謀，一看進(jìn)度條不太對(duì)，居然哐一下就結(jié)束了，砸得好哇。

印度所有階層表現(xiàn)得一覽無(wú)余，個(gè)個(gè)都攻于利益。

每一集都看得我很焦慮??但我從完全不能理解 Carrie 到開(kāi)始理解 Carrie 了。有的人，就是帶著使命降生的。