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黑澤明補完計劃。黑澤明自殺未遂后跑到蘇聯(lián)去拍的片子，和之前的風格完全不同，非常靜，很少有特寫，幾乎都是中景以上，劇本表面在說兩位蘇聯(lián)人跨越種族的友誼，實際上是在暗喻人與自然的關系，更是能體現(xiàn)電影作者自身在經(jīng)歷那場風波之后對于人生的感悟。但節(jié)奏實在是掉下來了，其實在我看來并沒有那么優(yōu)秀，中規(guī)中矩的電影。

64/100。此片中的比莉·哈樂黛其實可能是這個頒獎季中人物飽滿度最高的黑人角色，在她身上我似乎能同時看到對于音樂的執(zhí)著、對于愛情的向往、對于自由的追求和對平等的渴望等眾多因素，呈現(xiàn)出的觸感也比較溫柔。但是導演的能力實在飄忽不定，搞得整個故事一直處于一種夢游般的狀態(tài)，某些地方的呈現(xiàn)極具情感張力和共鳴度，有的地方又顯得尷尷尬尬不明所以，搞得最后還不如那些張口“我不配嗎”的教條式宣言。這樣的設定讓女主角安德拉·黛的表演也是沒個穩(wěn)定度，一會兒又宛若神跡，一會兒又莫名其妙，整體傳遞出的效果還不如崔凡特·羅茲的搖擺性質(zhì)角色（當然他的肉體更吸引人）。這種自以為是想讓控訴變得絲滑的嘗試成功幾率是很小的，此片顯然是失敗了，權當欣賞一出爵士音樂會可能才算不虧。 @2021-02-27 02:24:29

跟我想象的風格感覺有點不一樣。本來以為是擺脫寶萊塢的美女換成孟買的小清新，結(jié)果其實是印度的賈樟柯張元一類的。故事還蠻好的。每每看到其中跟公交有關的鏡頭就會想到去年以來在印度不斷發(fā)生的社會新聞。。。在那種環(huán)境下簡直令人發(fā)指啊。。。以為印度大叔會是House里面印度醫(yī)生的類型。。。

The old-fashioned and predictable way of narration reminds me of Sam Raimi a lot. 【4/10】

雙主角，吊兒郎當，沒說出個什么事來