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　在1997年的除夕夜，英國倫敦的人們都在準備迎接新年的到來，為新年的到來歡呼慶祝。此時一輛汽車失事撞毀了，港生和韻文（是車上的一對中年男女，他們在人們的歡呼聲中逝去。經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，原來他們是一對偷情的愛侶，由于各自都有家室，家中親人大怒，只派了他們各 人的兒子及女兒處理后事。剛開始這兩個年輕人都認為對方的父母破壞了自己的家庭幸福，各有怨恨。當他們翻查警方交給他們有關(guān)父母的資料的時候，才從照片、書信、日記等東西中，看到了他們父母當年美好的愛情故事……

給睡美人里的黑皇后洗白的片子，全片彌漫著濃烈的女權(quán)主義和明星主導感，而且在劇作上面存在著很大的問題，影片中全部以朱莉的視角來呈現(xiàn)，你以前看到睡美人中的黑白是非，也許真相并不是那樣，但在這片里太過主觀了，每場戲都有朱莉，都要展現(xiàn)她的強勢與霸氣，其他情節(jié)全部弱化，這就太過了！

伯格曼的邪典作品，也是藝術(shù)家走火入魔的故事。

我已經(jīng)期待了很久的多蘭，就是不用再作為一個需要人人吹捧的自大天才，能滿含情緒地講好一個通俗的故事

從秘魯下山深入亞馬遜之2愚公移山，沒有什么阻礙能夠難倒我。赫搓格將一個大型現(xiàn)代工程以原始方式在安第斯山脈展開 在這里土著既被決定為故事中殖民者資源掠奪的共謀（酋長的首肯）又被征用為在電影拍攝過程中的真實勞力（真實工程）這種為了實現(xiàn)白人欲望（無論是橡膠資源還是電影藝術(shù)）的雙重殖民如同赫搓格一貫的將自己的理念強加于所攝對象與世界的做法強行推進 攀登過山峰的不僅是汽船更是其浪漫主義式的現(xiàn)代性之神，而贏得這一神明的是故事里的印第安人 也是實際拍攝中的德國技術(shù)。馬孔多的制冰奇觀被和蒸汽大船一道當做降臨在亞馬遜的白人現(xiàn)代性的神性承諾，借助對某種遠古文明巨石工程的召喚重新降臨。在意大利歌劇中被印第安人為祭神而解放的現(xiàn)代性之舟不斷地沖擊崖岸踉蹌地駛?cè)胂掠沃敝量帐侄鴼w 大概就是赫搓格理解的現(xiàn)代人對世界的無用抗爭吧