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京劇學(xué)校－李小龍－劉家良，之后片子的重點放在成龍洪金寶時代，也即我并不認(rèn)同的刻意追求危險玩命來博喝采和賺錢的時代，正如他們自己所說“帶點自虐的虛榮心”。袁和平說拍電影不一定要拼命，假的拍成真的，讓觀眾看了震撼，這才是技術(shù)，董瑋做武指拍戲要求安全第一，這是我認(rèn)同的。 當(dāng)年大陸南下的京劇人培育出了造就香港武打片輝煌的這一代基石人材，五六十年后這批人作為武指北上回歸大陸引入香港商業(yè)片錘煉出的拍攝風(fēng)格與技巧，與這片大地上的根源再次融合成為中國功夫片，這才是最棒的地方。戲曲消亡電影興起，電影衰落電視劇起飛，從舞臺表演走向追求現(xiàn)實感展現(xiàn)，從純身體技巧發(fā)展到現(xiàn)代技術(shù)細(xì)分應(yīng)用，前浪后浪是一個整體，生生不息，每個時代有自己的天時地利人和，無謂回頭挽羅衣。 以及全片沒提唐佳不太應(yīng)該

那種難舍的愛 那種相隔天與地的愛 那種無盡痛苦的愛 是最讓人難受了 莫過于我這位觀眾 看主人公因為另一半的離世而悲痛欲絕 看他試圖殉情以絕哀傷 又看他的朋友在用關(guān)愛來挽回他的生命 我就哽咽了 愛，友愛同樣的力量巨大 真想飛去意大利 感受這種種浪漫 看了之后久久不能忘懷

最喜歡2《糟糕旅程》9《吉巴羅》和3《脈沖》。對國外影視的尺度和想象力不是一星半點的羨慕。

半紀(jì)錄片風(fēng)格，那時候還小，分不清電影和真實的區(qū)別。看完就很奇怪，東寶怎么當(dāng)壞人了。

總有種“權(quán)”的味道，男權(quán)還是女權(quán)呢