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大眾文化中的諜戰(zhàn)，乃二戰(zhàn)尤其是冷戰(zhàn)的文化遺產(chǎn)，是一種非?，F(xiàn)代且有明確意識形態(tài)對抗的文藝形式。把這一套體系搬運到三國，有天然的「隔」。這是《風(fēng)起隴西》前面比較難以進入的重要原因。 單看前12集，是古裝版《潛伏》。本質(zhì)上做的是一個思維體操游戲——如果余則成去了三國……有游戲的樂趣，卻沒太大余味；后12集是三國版《沉默的真相》，在誰來「獻祭」這一焦點上，最后4集撲朔迷離，這部分改編是對原著的超越。陳恭的絕世絕己，再次印證：最頂尖的間諜，最后都難逃虛無主義命運。 如果說前12集確立了《風(fēng)起隴西》的「形」，那么后12集塑造了它的「魂」。殉道與犧牲讓這個暗黑的貓鼠游戲有了一點理想主義亮色——盡管它有一部分的解構(gòu)，也是觀眾能夠帶入情感的氣口。

這種既沒有類型刺激，又缺乏哲思深度的矯揉造作，虛假浮空復(fù)制品，沒有討論意義了。批判都顯得多余。漂浮在不知哪里的臆想世界，用低級敘事手法處理低幼的假想故事。獨立的作品基本都是如此。沒有一個角色是活人，沒有一句臺詞是人話，沒有一個邏輯合理，沒有一點情緒共鳴，也沒有一秒鐘值得堅持下去。

跟第一部一樣，有很強的時代局限性，現(xiàn)在看確實只是普通槍戰(zhàn)片！

電影還是挺討論哲學(xué)問題的，雖然不太講究某些現(xiàn)實邏輯吧。但是網(wǎng)絡(luò)上的人，好像就會隨時煙消云散一樣，感覺是某種暗示一樣?？傊?，片子還是有些看點的。

櫻子每天在廚房準備飯菜，在陽臺收取衣物。這天，她回到家中，一如既往地進入廚房，操作臺上的蔬果堆積如山，冰箱里的食物塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，那一瞬間，她怔了很久，也就是這一瞬間她決定再也不想要過這樣的生活了。整部電影都是這樣的不會更好也不會更差的迂回瞬間。