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接線員的角色設(shè)定讓我想起了13年的《The Call》，只不過這部片子的格調(diào)顯得更加內(nèi)斂。能把單一場景的故事拍得不無聊，這的確很考驗(yàn)導(dǎo)演的能力。即便主題表達(dá)實(shí)際上已經(jīng)見怪不怪，但表現(xiàn)形式和伏筆都做得很不錯，還有，給主角大叔的演技點(diǎn)個贊。

技術(shù)、情感都達(dá)到極致，沖擊性、既視感極強(qiáng)的“壞”電影。聲畫剪輯下洶涌的、無處不在的張力，扯裂了那“世界”的一角，把我也拖進(jìn)了那黑暗。生命不可承受之輕。其它:鏡頭致敬今敏，剪輯想到史云梅耶，碼頭的女子背影神似<移魂都市>，兩片還都是詹妮弗·康納利，電影官方網(wǎng)站也和電影渾然一體，贊。

同樣的故事與人物，與紀(jì)錄片《第四公民》不同，顯而易見的是這一電影版做了更多的改編，也加入了大量的創(chuàng)作，比如矛盾與沖突等等。最后，還是那句老話，“老大哥在看著你。”當(dāng)然，這絕非美國的個例，只不過美國的這件政治黑幕恰巧被當(dāng)事人給暴露了出來。

9.0/10 "浪漫三部曲"之三，也是我個人看得最享受的一部。從1980年的<流浪者>開始，鈴木監(jiān)督藝術(shù)片中標(biāo)志性的美學(xué)風(fēng)格逐步占領(lǐng)著，蠶食著傳統(tǒng)劇情片中業(yè)已成型的類型，主題以及敘事節(jié)奏，并終于在本作完成了一種對電影形式的極致追求。通過對包括對角線構(gòu)圖結(jié)構(gòu)(人物間明顯的透視關(guān)系)，畫面疊化，聲畫錯位，重復(fù)剪輯，以及明艷的色彩堆砌(以紅色為主)等在內(nèi)的攝影和場景表現(xiàn)技術(shù)的集中式，泛濫式的使用，鈴木出色地創(chuàng)造了一副肆意張狂的，甚至是無理的藝術(shù)/夢想世界的圖景。人物如雕塑般佇立，或如機(jī)器般舞動，被剝離了情感的面孔讓人無不去回憶<馬里昂巴德>中的上層群像。此時(shí)，感性與想象將真實(shí)埋葬，死亡的腐泉透過名為愛之藝術(shù)的大門滲入生活。夢二如唐璜般的求歡之旅，在時(shí)空的流轉(zhuǎn)中聚合，繼而分裂，恰如來自黑暗的窺伺，一并終結(jié)在曲終時(shí)分。

爽??！對于這個電影沒必要拽什么詞，爽就完了。