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那個(gè)時(shí)候很紅~借這部知道飛輪海~~個(gè)人感覺一般~~~

劇本的寫法很高級。歷史是成王敗寇的傳奇，已經(jīng)努力將邱吉爾往一個(gè)普通人身上去寫，但明知不可為而為之的奇跡背后，總有一個(gè)神話般的人格在支撐，而我們需要這樣的故事，因?yàn)樗搅爽F(xiàn)實(shí)，超越了時(shí)代，超越了太多無可奈何，超越了太多卑微屈服。Hope，F(xiàn)aith，Support，在無盡黑夜永遠(yuǎn)是最動(dòng)聽的詞匯。

勇敢面對生活，送自己一朵小紅花??。

又一部女王的歷史片~男女主角都很養(yǎng)眼~劇情上也值得一看~

巴爾干三部曲是關(guān)于尋找和回歸的史詩。在《永恒和一日》和《尤里西斯的凝視》中，對象征化符號的尋找成為人物唯一篤信為真的驅(qū)力，而回歸被視為此種驅(qū)力的源起和主體論層面上的最終抵達(dá)。而在《鸛鳥踟躕》中卻被導(dǎo)演徹底否決和拋棄。影片中，尋找者在謎一樣的人物和歷史間兜轉(zhuǎn)茫然，決然無法確定自己的尋找之途是否達(dá)至正解，最終將尋找的理由連同意義一并丟掉；紅白藍(lán)三色組成的國境線劃出沒有高度的圍城，與其高大的符號權(quán)力形成極具諷刺意味的反差，逃離者和尋找者在這里錯(cuò)身而過，形成了對“回歸”的嘲解。正如《凝視》所展現(xiàn)的那樣，環(huán)境對主體性的壓抑創(chuàng)造出了難民、旅者和歸人，并成為他們痛苦的根源，海報(bào)中那個(gè)赤身裸體越過國境線的歇斯底里者表現(xiàn)的正是導(dǎo)演將這種痛苦付之墮毀的沖動(dòng)。