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看到李曉明的媽媽哭喊“全天下沒有一個爸爸媽媽要花個20年去養(yǎng)一個殺人犯”的時候好心酸。 這是一部觸絲敏感細微人群不適宜的劇，全劇無數(shù)沖突矛盾都是無解的，就連“惡”這個詞的定義該是什么？誰可以定義“惡”，更不要說我們與“惡”的距離有多遠都沒有告訴你，只是冷靜展示的一部劇，看完整個人會氣壓很低。

遭了，又一次通過據(jù)傳爆笑不停的影片驗證了我笑點超高以至全場未笑的慘烈事實。人生真不幸福，繩命真不井猜。BTW，坐我旁邊那些陌生男女還是笑得多夸張的。

補標，21年秋天時和嘉瑋看過

片子略微平淡了一點，不像巴斯特·斯克魯格斯的歌謠或者八惡人這種充滿戲劇性元素，其實可以把這片當成公路片，大致也是套了一個反向與狼共舞，也就是印第安文化重新回歸白人文化的，在一段旅程的路上上發(fā)生的故事。片子設置了一個讀報人的職業(yè)，在1870年南北戰(zhàn)爭打完，4年征涯歲月后，湯叔也決定重回家鄉(xiāng)，這個近鄉(xiāng)情怯的感情，格林格拉斯導演好像處里的不太到位。一路上經(jīng)過和法外亡徒的1V3，在山寨小鎮(zhèn)的金蟬脫殼，這兩幕，大致都能看出當時南北的割裂和南方民眾對開放的向往。但是感情線上，看不太出來亡妻與印第安白人女孩的內(nèi)在感情紐帶，或許這個地方再加強一下，更能讓人體會到湯叔對女孩的感情基礎(chǔ)。

首先感謝這個中文片名，比起其他國家和地區(qū)的譯名要吸引人得多。畢竟日本的譯名『フェリスはある朝突然に』（菲利斯在某個早晨突然...）取得跟開玩笑似的。 這種闖了多少禍都能兜回來的美式喜劇，搭配即便闖禍也造不成多大影響的高中生背景，雖然知道過于夸張和偶然，但還是讓距離那個年紀甚遠的社會人，心生羨慕。如男主所說，人生匆匆，若不停下看看周圍，真的會錯過很多。