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偷車犯團(tuán)伙與警察的分區(qū)形成了有趣的互文，地方話將我們的視野限于那片小小的鄉(xiāng)縣，在緊張時刻屢屢出現(xiàn)的明亮色調(diào)并沒有打破這沉重的氣氛，而是斟酌著觀眾的期待，呈現(xiàn)出一種黑色幽默。鮮血、暴力與骯臟交織的夜晚，因為金錢屢遭背叛的他在一碗牛肉面中放下了戒備，放下了背后的追捕，投醉在饑餓被滿足的單純當(dāng)中，于是最終倒在那個與瀕死之夜相似的水潭當(dāng)中。水是清洗，是無垠和自由，他在死的那一刻不再流竄，像兔子被捉住，臉貼在永恒的大地。有趣的是，在鏡頭外的話語被通通處理為畫外音，即使人物處在同一個平面。最后的那句字幕太過多余，當(dāng)然為了過審……

突然的死亡、莫名的暴力……很出人意料啊，夠黑色

現(xiàn)在看來劇情當(dāng)然還好。高二看完炒過無數(shù)遍冷飯，隔了十幾年再看而不厭，也許也只是我個人的偏好。那時覺得東元驚為天人的顏至今未變，時光剝?nèi)サ闹皇撬稽c點的嬰兒肥。而劍舞時的音樂也伴著我長大。

其實換了一個殼，和《鏡子》講了同一個道理，人是由記憶和愛組成的，我們童年里的那些瞬間和刻骨銘心的情感決定了一生。ps：即使是老塔，電影表達(dá)的主題也從未變過。

期待近一年的華語恐怖電影，鄉(xiāng)俗宗教+語言在偽紀(jì)錄片形式的加持下代入感不錯，偽紀(jì)錄片通病-無論何時何地都要拍-難以避免，劇情算是意料之內(nèi)，中規(guī)中矩，所幸有敘述剪輯彌補，時間線交叉慢慢抵達(dá)真相，層層誘導(dǎo)觀眾的互動設(shè)計并不新鮮，但似乎仍有不少人真情實感上綱上線，不由得想起某款游戲，反思迷信卻因一張符紙而被特定地區(qū)封禁，有種虛構(gòu)作品內(nèi)核與現(xiàn)實互相呼應(yīng)的感覺。