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神仙都得帶口罩，妖魔也要做核酸。 講了日本疫情期間，失去工作和住所的中年婦女被迫流浪，最后在公交站過夜的故事。 失業(yè)，沒有新工作，沒有可靠的朋友，一個(gè)人拖著行李箱不知往哪里去，熟悉的城市突然變得陌生，茫然又害怕，只能努力保持行走的樣子，假裝沒有被這個(gè)城市拋棄。 吃最便宜的面包，買最實(shí)惠的衛(wèi)生用品，公共場(chǎng)所洗漱，偷吃飯館食物，想撿一些無人認(rèn)領(lǐng)的衣服穿被人看到又覺得丟臉趕緊跑開…… 可惜后半段劇情飄了，把紀(jì)實(shí)風(fēng)格累積的力量和情緒，瞬間沖垮，觀眾的思考與體驗(yàn)變得毫無意義，導(dǎo)演仿佛在說：認(rèn)真你就輸了。

采取電影過程中與過程后的多個(gè)跟拍與訪談來拼湊出一個(gè)侯孝賢的形象。侯孝賢對(duì)電影的要求是：氛圍，真實(shí)，自然。廖慶松說得好，“電影反射的就是你的狀態(tài)，影片最后 應(yīng)該是人的問題。”另有一句對(duì)侯孝賢堅(jiān)持的剪輯方法的抗議也耐人尋味——“絕對(duì)的客觀，找回來是最后絕對(duì)的主觀?！?

布局很宏大，但是感覺很多細(xì)節(jié)沒交代清楚，前后劇情連接不夠緊密，在描述白人與印第安人的關(guān)系上面的切入點(diǎn)也較為的老套。

可可愛愛，這部劇會(huì)拯救世界

老版捉鬼敢死隊(duì)成員之一，Egon Spengler的演員Harold Ramis在2014年去世后，其女兒聯(lián)合老版電影導(dǎo)演的兒子Jason Reitman，發(fā)起了新版電影的制作。故事設(shè)定在Spengler的女兒孫女兩代，實(shí)際上滿滿都是對(duì)演員Harold Ramis和老板敢死隊(duì)的紀(jì)念與致敬。