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開頭和結尾的那個角色是仲代達矢吧！

看了四集彈幕很多人蚌埠不住了，因為他們原本想看窮女孩一夜變富婆的大爽劇，但事實上演的卻是窮人就是草芥，而且還不那么聰明，善良里夾雜著令人窒息的卑微，這很真實，只不過電視劇不是電影拍不了寄生蟲那么赤裸，一群帥哥美女服化道又美麗讓人產(chǎn)生了一瞬間階級越級很輕松的幻覺，好多人在彈幕里怒斥女主三姐妹傻，迫切的想看到在他們可理解的范疇內(nèi)的智力和情商階層只要有足夠多的錢，就可以從容干翻上層人，他們沒什么不一樣只是沒錢，確實貧窮會限制人的想象力，這里包括對苦難的想象力對人性惡的想象力對自我的想象力。另外，其實這部劇很韓國本土，雖然韓國人長得跟中國人差不多，但事實上我們兩個國家的社會生態(tài)已經(jīng)完全不同了，太自我代入去理解，共情不了很正常，就像韓國人肯定也共情不了我們獨生子女一代一樣。

導演一家人，一直有保存和記錄家庭影像的傳統(tǒng)（片中最早出現(xiàn)的素材是1997年），加上知識分子的文藝情趣，人物鮮活不拘謹，張口都能來上一段曲——已經(jīng)有中國家庭很少見的樂觀達然一面。尤其是導演確立了要創(chuàng)作的想法以后，對攝影拍攝的思考（機位、角度、構圖），也令電影不乏美感?！端膫€春天》是家庭錄像在這個時代，這個國度，所能做到的極佳案例。甚至對比《日常對話》，它來得更加隨心所欲。父親姐姐拍攝的素材（印象最深一段是父親配了《水邊的阿狄麗娜》），參與到電影成片當中，也仿若李珞《河流與我的父親》的實踐版。第三個春天的沉默，晦暗與情感凝重，也道出了生之多艱。中國人很少能記住三代以上的親屬，但對于從小陪伴，日常成長的親人，一旦割舍道別，難免會有切膚之痛，正如每天春節(jié)，歸家的燕子，總能喚醒相似的生命記憶。

我有勇氣都不怕，管它寒冬嚴夏??

挺不明白為什么要叫暴力小姐這個名字，沒有配樂穿插，劇情從一開始就一盆冷水澆頭而下，慢慢的滲入四肢五骸，令人窒息。