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盡管取材于現(xiàn)實，但暴露出香港導(dǎo)演北上的不適癥依然滿坑滿谷，杜Sir的《毒戰(zhàn)》已經(jīng)為很多香港中新代導(dǎo)演提供了警匪片很好的示范了，沒想到在新世紀的第二十個年頭，依然找不到自己的病因在哪兒。雙雄戲最好寫又最難寫，相信導(dǎo)演前期想著致敬一下吳宇森，可拍著拍著，到最后還是覺得直接照搬比較省時省力，整個戲連條完整的故事線都沒有，依靠線性字幕，你當觀眾看得是PPT嗎？強插進去的感情線最終成為蹩腳的軟肋，還不如認真將鮑起靜這段親情線再好好地梳理和完善一下。兩個大主演都沒驚艷的表現(xiàn)，王千源沿襲了《大人物》里的狀態(tài)，吳彥祖甚至還沒超過《魔警》里面的表現(xiàn)。

喬爾想要模仿伯格曼或黑澤明的風(fēng)格，可無奈他是科恩兄弟的成員，《麥克白的悲劇》的風(fēng)格是分裂的，一方面是基里科，德國表現(xiàn)主義影響之下的美術(shù)設(shè)定，另一方面喬爾則重復(fù)著同一種構(gòu)圖：淺焦下人物近景直面觀眾，強迫其注意到人物說話時的肌肉運動，一種典型的黑色幽默處理方式，人物的美式英語則仿佛置身于一場排練或Zoom上的劇本朗讀會議，我們當然可以設(shè)想一種科恩式的麥克白，參考《逃獄三王》或《巴斯特民謠》，拋棄掉嚴肅性，在形而上學(xué)和反類型上越走越遠，用丑角視角或者將場景移置某種荒誕派色彩的人物窘境之中，不過很可惜的是《悲劇》并沒有，屬于好萊塢那種作為呆板無趣，卻穩(wěn)賺不賠的，縫合怪式的改編；或許將同樣的題材交給多蘭，也會得到一部類似的影片。

亨利八世肯定有mom issue，永遠最喜歡得不到的愛。當然，這也有可能只是因為他是國王，所以神馬喜新厭舊、逆我者亡是常演劇碼。安博林砍頭那段拍得十分細膩動人，真是新人笑舊人流血淚啊。只可惜這種類型的歷史劇對我而言還是太枯燥，盡管服裝道具場景都美到爆啊！2013.1.4.DVD

雖有奶奶坐鎮(zhèn)，故事還是有點松垮，情感力度也弱，火候差點。

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