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形式主義的內(nèi)核必須來自瘋癲，瘋癲式得造作。但早期得雷弗恩調(diào)度鋪張，場面拮據(jù)，出奇心意高開于漫畫拼貼，孱弱無力低走于歌劇魅影。如今，雷氏主義自成一派，雷式風(fēng)格多少程度上吸取了演員力度與程度的教訓(xùn)，因?yàn)闇蠋煴藭r(shí)拙劣的轉(zhuǎn)型實(shí)證了主演的瘋癲的確不能證實(shí)形式之穩(wěn)，因?yàn)樾问街€(wěn)需要把場面調(diào)度至非凡，這是致敬之作《發(fā)條橙》成名經(jīng)典的藝術(shù)來源，當(dāng)雷弗恩將唯心與意志當(dāng)本經(jīng)念，《老無所懼》的場也達(dá)到了域的廣度與寬度。

I'm just a painter, nothing more, nothing less.

#深圳往西安的飛行中看的一部美好片子 每位少女的一生，都期待一段這樣美好又酸澀的戀情，即便僅僅是暗戀，也會傾盡全身氣力??

會拍嗎？你們拍我就看～

驗(yàn)證了一個(gè)理論：創(chuàng)作者越是急切地瞄準(zhǔn)銀幕，ta的創(chuàng)作就越是難以指向影像。片子始終有明顯的缺失，忽視環(huán)境和事件對人物的推力，幾乎全憑人物底色決定角色行為邏輯，帶動(dòng)的人物關(guān)系也是跳躍式的遞進(jìn)。斷斷續(xù)續(xù)拍了二十年，Greengrass在電影層面丟失的部分，可能要比他拾得的要多得多。