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用來(lái)下飯的綜藝，看到第五期看不下去了，棄了。

鏡頭設(shè)計(jì)和打光都很好看，大尺度青春劇情背后其實(shí)很溫情。還有就是五個(gè)女主角反抗男性壓迫，劇里的男性大多都被死要面子活受罪的男性氣質(zhì)操縱，諷刺的夠慘。喜歡胖妞、Cassie和Jules。 劇中道德層面的糜爛墮落都是幌子，它不同于現(xiàn)實(shí)里的道德，是絕對(duì)的、維持公序良俗的。既然“蕩婦羞辱”是女性的原罪，那么就首先承認(rèn)它，就像王小波的《黃金時(shí)代》里開(kāi)篇就說(shuō)陳清揚(yáng)是一個(gè)破鞋。 “反道德”是藝術(shù)表達(dá)的特權(quán)，是對(duì)人物欲揚(yáng)先抑的預(yù)設(shè)，解構(gòu)反面例子的過(guò)程就是展開(kāi)、豐滿人物的過(guò)程。人物“反道德”的行為背后隱藏著對(duì)其人性弱點(diǎn)的剖析，展示不堪的行為就是敢于承認(rèn)不完美的人性，反對(duì)標(biāo)簽化。 所有“反道德”在《亢奮》這部劇里都在說(shuō)：干最臟的事兒，做最干凈的人。

很遺憾地說(shuō)，張藝謀已經(jīng)丟掉了重現(xiàn)一段歷史的能力，以往對(duì)時(shí)代標(biāo)志性氣質(zhì)的提煉，被道具與布景的勉力貼合所取代。當(dāng)鏡頭掃過(guò)表情松散的群眾，如同在緊繃的小品式橋段中插入了可有可無(wú)的緩釋劑，而這本應(yīng)成為影片最刻骨的內(nèi)核。演員表演的精準(zhǔn)反倒讓他們失了魂，對(duì)時(shí)代的回眸僅僅在他們于荒漠上奔跑的那一刻顯露出端倪，而這恰是他們對(duì)身體失去控制的一瞬。當(dāng)然，這也是張藝謀早已熟稔于心的技能。

李小龍教成龍，成龍教阿倫狄龍，阿倫狄龍教史泰龍，史泰龍教狄龍，狄龍?jiān)掝軡?rùn)發(fā)聽(tīng)。