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七人組場(chǎng)前就滿好的。蔡添明，你好嘢！

豆瓣TOP250補(bǔ)標(biāo)。大約在數(shù)月以前，想重看《一九四二》的我，因?yàn)橐粫r(shí)沒有找到足夠時(shí)長的資源而作罷，但是耗掉的時(shí)間依然給了我一扇簡(jiǎn)短的窗口，回憶馮小剛的創(chuàng)作風(fēng)格，并提出一個(gè)詞語——曲徑通幽。在表意這件事情上，我認(rèn)為，斯皮爾伯格也頗有此類傾向——直白地繞彎子。不同的是，斯蒂文聚焦于成長，將經(jīng)歷刻印成認(rèn)知，且故事多歡樂而少悲傷；馮小剛則更喜歡描寫青年北京人，回憶往事且多為傷痛，明喜暗悲，架接了身份與情緒的橋梁。格局之大小幾乎決定了兩人職業(yè)生涯后期走向的差異。曲徑通幽，終究不是以“曲徑”為重點(diǎn)，而是“通幽”的能力。這一趟旅程，是近似童話的經(jīng)歷。它貌似祛魅，卻在矛盾營造上顯出了極大的偏頗，有大問題。若說以溫情致勝，太過淺薄，也不符斯導(dǎo)的能力。喏，就當(dāng)是導(dǎo)演打怪升級(jí)&跨出舒適區(qū)的嘗試吧。

人過中年后的一地雞毛：離異的女兒、病倒的妻子、潦倒的父親……正如喜劇的內(nèi)核都是悲劇，演員范偉的微笑背后卻是男人的壓力、責(zé)任和心酸，他純粹精湛和渾然天成的演技，甚至做到了化腐朽為神奇，換做同時(shí)代任何一個(gè)演員，都不會(huì)有如此反差的震撼效果；上有老下有小的壓力，讓他他膽小謹(jǐn)慎、斤斤計(jì)較、省吃儉用，然而這種負(fù)擔(dān)，總有一天會(huì)讓他突然崩潰和絕望；為了體現(xiàn)時(shí)代和階層的沖突感，電影中用了非常多當(dāng)時(shí)年代的“懷舊金曲”和“潮流音樂”作為背景樂，然而過多BGM（估計(jì)十幾首）的引入反而顯得嘈雜和突兀，破壞了整體的氛圍和流暢。

天哪，才發(fā)現(xiàn)主角是GG里面的lonely boy呀！

【黑米影庫】陷落哥的傳奇還在延續(xù)，對(duì)于上天入地的營救已經(jīng)駕輕就熟，無功無過的表現(xiàn)基本奠定了爆米花的基調(diào)！