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八十年代錄像帶的崛起及其對電影院的威脅、“我要成為巨星”的執(zhí)念（有點類似艾德·伍德？）、攝影機的自反、對馬丁·斯科塞斯的致敬……種種元素都指向了一種迷影氣質(zhì)，但不知道為何現(xiàn)在我已經(jīng)很難為此激動了。而且總覺得PTA對愛與傷害的表現(xiàn)總是略微浮于表面，甚至有些使得情感的紋理讓步于戲劇沖突的噱頭，與《木蘭花》一樣讓我困惑——為何就這樣和解了？當埃迪回到杰克面前時，仿佛是《木蘭花》中父子和解的復(fù)刻。

少年成長之路必不可少的兩個社會身份。如片中的妓女，或說一個比少年成熟的女性。還有就是父權(quán)的“壓制”（意識形態(tài)）。最后父親走了，少年成長的意味也就凸顯了。家庭會議中的環(huán)繞鏡頭很有意思。“只有窮人才相信意識形態(tài)和宗教?！?

首先構(gòu)圖和場面調(diào)度太厲害了，那些大漠、遠景天藍、夕陽、高山浮云外景，甚至不亞于約翰福特西部片的陽剛意境，而密閉客棧戲已然成為胡金銓的標簽。胡的國學(xué)文化頗為深厚，明史的研究頗有其獨到見解，此片之亮點在于對北方戲曲處借鑒太多，甚至簡直就是京劇的樣板。服化道很考究，比如奏折可見。動作上可以看到頗受到日本劍戟片的影響，較之徐克版古樸套路，幾招來回就氣喘吁吁，還是靠剪輯動作的短接。對白精到，字里行間透著陰謀算計，有京片子的腔調(diào)。配樂太出彩了，到處切京劇的鑼鼓經(jīng)，配合嗩吶管弦，竟然還是民樂交響。演員也是厲害。稍弱的是，人物趨于臉譜化而文本敘事較為直接，最后boss曹少卿強行削弱。跟92年徐克版本的區(qū)別，個人感覺徐克版風格飄逸且人物情感豐沛，胡金銓版是古拙的醇厚。8.5

這是一對離異夫妻歷經(jīng)艱難、終于找到失蹤的兒子后，人販子的老婆卻遭遇另一種“失子之痛”的情感故事。

笑點密集，梗又棒，而且有別于Marvel其它英雄片的人設(shè)，光這一點就好喜歡。Paul Rudd這么多年終于有點要熬出頭的感覺，年級這么大還這么帥不科學(xué)！