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結(jié)局里一對從尋寶中幸免于難的夫妻說平平淡淡才是真，留給我的印象很深。不經(jīng)歷生死劫難，有多少人能做到對寶物不心動的

前面幾集就像一輛蒸汽火車高高興興地拉著這部劇往山頂攀登，最后兩集摧枯拉朽地拽著這部劇躍下懸崖。

短評說導(dǎo)演已經(jīng)在戰(zhàn)場上陣亡了。。這么硬核的電影估計也就只有男人喜歡吧?，F(xiàn)代戰(zhàn)爭確實是跟以前完全不一樣了，跟當(dāng)年海灣外科手術(shù)又不一樣了，當(dāng)年有一個鍋蓋頭說出陸軍的落寞，現(xiàn)在這樣發(fā)現(xiàn)即摧毀，無人機一飛，戰(zhàn)場上絲毫風(fēng)吹草動都立馬被發(fā)現(xiàn)，然后便呼叫各種火力，射程更遠覆蓋更大的火力支援，發(fā)現(xiàn)即摧毀。這樣讓陸軍還怎么打？挺好！這么硬核的電影里還有點人文色彩，兩邊都都扶了一把神像；兩邊人對毆，說自己的爺爺都去過柏林。把兄弟相殘還是表現(xiàn)得很到位的。也許會有人說這就是個征兵宣傳片，至少它不回避血腥、死亡和這場戰(zhàn)爭本質(zhì)的荒謬吧。這就比國內(nèi)的尺度大很多了。

波蘭斯基的洗練之處在于，他讓一個體制內(nèi)局外人“被設(shè)身處地”，進而讓審理者變?yōu)檎{(diào)查者與冤獄者達到精神上的同一，向強權(quán)、體制、輿論高聲反抗，收尾卻用的是兩人重歸體制后的區(qū)別。波蘭斯基冷靜而周全，“控訴”無須高聲大叫，只需要將所遭受的事實展現(xiàn)出來，他讓觀眾成為審理者同時也讓觀眾坐在被告席上思考自己參與事件的位置，一種千帆過盡的釋然透過陰郁的油畫色調(diào)傳出——這次的風(fēng)波他自然也處變不驚了。

Anna 說她非常喜歡。我覺得真的一般，人物個性都塑造的比較薄弱，劇情也很莫名其妙。