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可愛極了。非常開心LGBT的題材去邊緣化可以成為大勢所趨，撇開同性元素作為校園片來說也很優(yōu)秀了。Elio是詩意，Simon是青春。

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無論如何，影片講了一個好故事。源于生活，而高于生活。安娜·帕奎因當(dāng)年還算小童星。不過她的發(fā)揮大有蓋過其他成年演員之勢。影片的選材也是獨(dú)具慧眼：親近自然、環(huán)境保護(hù)、父女關(guān)系的修復(fù)……所有元素都太美好。而且，據(jù)我所知，確實(shí)有一批科學(xué)家和環(huán)保主義者，每年都在身體力行的引領(lǐng)迷途候鳥遷徙。

又看一遍 那時候的黃奕真是美啊

90//視覺表現(xiàn)極其漂亮，強(qiáng)烈的色彩沖突和堅(jiān)硬、冷漠的成像提煉出現(xiàn)實(shí)影像的寒意，意識與身體發(fā)生反應(yīng)時的類掙扎幻象顯示刺痛感，四處擺放的反射面和攝影機(jī)對建筑群的傾倒觀察映出換體的不平衡感；宿主意識恢復(fù)時對記憶的重現(xiàn)也以主觀視角片段替代行兇時的客觀視角，素材編排對視覺構(gòu)建起到了建設(shè)性作用。 比起“占有”，“possess”的概念可能更接近于“附身”，塔西婭極端地認(rèn)為沉迷殺戮的、獸性的自我是真正的自我，不斷的附身與表演和與家人共處時的平和都使她對自我感到陌生，她便把注意力集中到附身最后階段的殺戮，她作為“附身者”是兇手，“附身”是兇殺手段，“身”是兇器，她完成殺人人物不敢吞槍，似乎是本能地恐懼自我了斷，也很可能是以殺手的心態(tài)不愿失去她殺人的兇器，這是相當(dāng)殘忍的對以捅出獻(xiàn)血為象征殺戮快感的呈現(xiàn)。