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。。。這原來是新電影誒

Cynical得恰到好處，社會批評干凈利落點到即止。一些細微的用心很討喜，比如主角作為一名警察的成長，以及民眾角色在畏懼和善良間的搖擺。

果斷一星??才過了一禮拜我已經(jīng)完全忘記整個片幹啥去了，角色、劇情、動作設計缺乏任何驚喜，中途只能勉強靠過場的建築物遠景Zoom in提振精神。

大約配得上阿巴斯對《戲夢人生》的評語。李天祿話多，聶隱娘話少，卻都是非典型環(huán)境中的非典型人物，或許重點不是人，而是一種存在于記憶與想象中的時代生態(tài)?？甄R，可能受胡金銓的影響，也有些塔可夫斯基的意思在。

在林奇鮮明的作者性加成下，《雙峰》如神啟般引領了一個電視受眾觀念的新時代。觀看者不再被視為高度同質(zhì)化的烏合之眾，而是被劇集策略性地建構(gòu)為一個碎片化的群體，依階級、性別、性向、地域、種族等差異呈現(xiàn)出不同的觀看層次。與其他電視劇的不同之處并不在于其生產(chǎn)出變幻莫測的觀看立場，而在于坦然承認意義的振蕩以及觀眾在諸多解讀立場之間的「漂浮」——它不僅表明電視能夠生產(chǎn)出多重主體立場，而且使觀者明白電視文本帶來的最重要的快感：即讓受眾得以從己所愿，在文本中隨意生發(fā)、自主開拓。在這個意義上，有關兇手的解密成為了一個不斷延宕的過程，它不再重要，在情感投入與諷刺立場之間循環(huán)往復，處于永不止息的輪換之中。