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晝顏之後所有禁忌之戀都有了它的影子

經(jīng)過或?qū)擂?、或隔絕的對陌生人的凝視，于他人面前在場之后的迅速消失，描繪出時間本身可具有的延綿感與驚悚感。

第一部達內(nèi)兄弟，果真將孩子拍到了極致。依靠細節(jié)及重復構(gòu)架出孩童體系，一位執(zhí)拗而堅韌的青春少女，手持鏡頭隨著她前傾身體幅度和疾走搖晃。有時不知道將底層塑造地笨拙，是一種真實還是一種憐憫，貼近人物面孔的特寫，是殘忍，還是情感的完美動因。

弗洛伊德認為，夢的本質(zhì)是潛意識愿望的曲折表達，而電影作為一場夢，自然也無法獲得完全理性的解答，但是從中卻能窺出布努埃爾的潛意識闡發(fā)，那便是對資產(chǎn)階級、對宗教信仰、對傳統(tǒng)道德的嘲弄與反抗，以及對性本能的伸張

2019 年圣誕節(jié)推出新版，無疑是相當適合節(jié)日的家庭電影。回看這些劇照，想到即將會看到薇諾娜和貝爾的角色將由羅南和甜茶來演，心中感慨電影藝術(shù)的張力與展現(xiàn)力。四個演員戲路都各有千秋，又都是我很喜歡的演員。與大多數(shù)小說改編劇本的作品一樣，我所期待的無非是從演繹的角色中探尋自己從文字間勾勒出的人物。就像用畫筆在一張現(xiàn)有的畫作上做細節(jié)描繪，它與文字世界的展現(xiàn)也許有相當?shù)牟罹?，抑或是交集頗多，不能完全說是映像的呈現(xiàn)，而是從別人的眼睛看著部作品?！缎D人》對現(xiàn)在大灶的女權(quán)主義意義非凡，關(guān)于成長、自由意志、話語權(quán)、選擇權(quán)，在南北戰(zhàn)爭與文藝變革的背景下尤其凸顯。怪不得每次的陣容都強大的可怕。