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很好看！千萬別挑劇情和邏輯的刺。用小孩子的視角去看。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影很好看。

不如《方形》，更類似18、19世紀(jì)的歐洲諷刺文學(xué)，以調(diào)侃歐洲上流社會(huì)為己任，所謂“Triangle”，在片中為華貴腐朽、老態(tài)龍鐘的舊時(shí)代既得利益者；維持秩序，階級低一個(gè)層次的服務(wù)者；底層移民勞工，他們之間永無休止的矛盾，是為“悲情”。奧斯特倫德的電影就像要在一顆完美光滑的雞蛋上找到一絲裂縫，然后把這個(gè)裂縫無限伸展，讓你看到雞蛋里面早已穢物滿地、不堪入目的樣貌，本片的諷刺感和形式感更強(qiáng)于《方形》，因此反而在留白和表達(dá)深度上不如后者，用一條載滿各國權(quán)貴的船來隱喻現(xiàn)實(shí)，鐵達(dá)尼號這么來都算過時(shí)了，最后在荒島上進(jìn)行階級重構(gòu)，則更是老生常談，看似有將多種社會(huì)形態(tài)進(jìn)行預(yù)演的野心，卻找不到創(chuàng)新的模型。不過電影還是做到了追根溯源，三角中最先崩潰的其實(shí)是80-90一代失落的左派理想主義者，北歐創(chuàng)作者立于左右中間的立場也得以一窺

永遠(yuǎn)的小公主。。。。。。。。。。。。。

魔法線的加入，令打斗變了對射，大超沒有了存在感，老爺也打醬油，好失望啊

相比蛋妞，演變態(tài)胖子拉里的保羅更勝一籌。之前在理查德朱維爾的哀歌里那么純良溫厚，這部里簡直讓人不寒而栗。在木工房跟吉米對談，如此冷靜淡然生動(dòng)的把自己的殘暴血腥表達(dá)出來，眼神的變化太精彩了。從拉里的描述中，也很清晰的了解到一個(gè)丑陋卑微的小孩如何變成一個(gè)冷血變態(tài)殺手的過程。從小就生活在家庭的陰影里，甚至被迫去挖墳盜墓，成長過程中經(jīng)歷到的都是歧視，怎么可能不扭曲。