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和夏威夷一個導(dǎo)演，又是曖昧到絕

戲?。ㄏ忍扉g離的虛）和電影（先天擬真的實）兩種媒介之間的切換放大了在戲劇舞臺上原本被彌合的邏輯問題，讓電影版顯得有些“失焦”。并且也沒有充分利用電影屬性深化主題（資本主義的罪惡面對信仰or法律？），沒有讓批判走得更遠(yuǎn)——解決辦法其實也很簡單，恰當(dāng)寫意+情緒上的鋪墊

一部介于日式庶民劇“離地三尺”與馬力克式自然空間大仰角之間的影片。東亞式家庭之沉重與魔幻的hillbilly，南部教堂文化，以及驅(qū)魔，背負(fù)十字架的redneck在《米納里》中相遇，韓語歌曲《我愛你》與沉睡著的小鎮(zhèn)并置是在美國大陸的腹地建立起來的東方（韓國）文化空間。 《米納里》是一部福音電影，或許就像是那種可能在東亞基督教會看到的片子，加之韓國式特有的煽情。外婆形象的轉(zhuǎn)變，成為了一個東方版的mary poppins，家庭神靈是基督教神靈的道成肉身，二者以一種東方人倫血緣的方式合一，淡化了一切潛在的沖突是東方特有的解決。孩童永遠(yuǎn)不會成長，不會意識到自己的身體變化，來自上帝的大火燒灼掉Jacob的執(zhí)念，水中的Minari則是原野上的百合和天空中的飛鳥，自然（上帝）的應(yīng)許。

自然不需要人類，人類需要自然。 自然類紀(jì)錄片往往喜歡把美好的一面展現(xiàn)出來，呼吁人們保護(hù)她的美和好，但有時會給人一種錯覺－－她不是挺好的嗎，我浪費(fèi)糟蹋的這一點點也沒什么事???? 或許直面的展現(xiàn)出我們驚人破壞力的一面，更能讓人意識到我們處境 45億VS20億，永生VS螻蟻。我們只是過客，但希望途徑此地可以多看幾眼。

不由自主想到《熱天午后》、想到《不可饒恕》、想到《林中小屋》，類型片全盛期過后都是反類型片的時代。妓女李若彤真靚。