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新宿地下文化啊，時代的眼淚，不過前面也沒看到有寫ATG，可總是頻頻聯(lián)想到松本俊夫的《薔薇的葬列》，看完一查配給還真是ATG，而且今年還是新宿文化劇場開設(shè)60周年。電影里的主要場景地紀(jì)伊國屋以及提到的ATG蝎座也都是先鋒的代表。 劇場、地下、前衛(wèi)、反叛，動蕩的時代滋養(yǎng)著躁動的心靈，大島渚在《我被封殺的抒情里》寫將“對革命的渴望原封不動地呈現(xiàn)在作品中”，的確如此，性與政治，即愛欲、暴力與自由貫穿始終。不知道電影拍的是不是1968年的新宿騷亂事件，或許狀況劇場“亡靈公演”中的“亡靈”亦是有所指代。 形式上依舊實(shí)驗(yàn)，黑白與彩色的轉(zhuǎn)換、聲畫分離、旁白、字幕卡、音效、歌舞伎與電影的互文等等。靛藍(lán)色清晨的漫步貢獻(xiàn)極為迷人的暴力后傷痛，以及被女主的偷書片段震撼到，因此沒怎么看懂也不妨礙對導(dǎo)演再一次的敬佩。

真的不能算作“中國美學(xué)”，只能算是對過去中國風(fēng)景畫美學(xué)的重現(xiàn)，作為不同的媒介，中國畫最大可能的與紙張的平面保持一致，所創(chuàng)造出來的平面視圖與其材料性是相得益彰的。但這是電影，一味地從過去的美學(xué)甚至是不同的媒介里來模仿只能說胡金銓是懷舊的。加上這無時不刻不存在的故事外配上的音樂，我只能說，我是在看電影，不是在看音樂會，更不是在聽音樂。劇本細(xì)節(jié)的經(jīng)不起推敲我已經(jīng)不想說了，這不是簡簡單單能用“難道所有事情都需要有意義”來概括的。電影極其商業(yè)，算是時代的記憶。但絕對和藝術(shù)兩個字甚至和電影兩個字都不可能畫上等號。

虞書欣勸退，太做作了。

這也太難看了。。。劇本拖沓，設(shè)定老套，動作拉垮。別說什么有哲理，全程都靠無窮無盡的臺詞講哲理嗎？全程1.5倍速過的。如果結(jié)局把人殺了黑化了還值當(dāng)多一顆星，然而并沒有。