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4.5 這荒蠻之中的溫柔太動(dòng)人，就連最后那一點(diǎn)不可避免的殘酷也化作了浪漫的永恒。

音樂是真的好聽，骨頭真的很用心！

套用波米說開心麻花是給屌絲捏腳的形容，坂元裕二這就是在給文藝青年/文化消費(fèi)者捏腳——太了解受眾畫像、像個(gè)海底撈服務(wù)員一般投其所好。觀影前看友鄰拿《我們不能白頭偕老》力證此片的蒼白，看了之后只感慨殺雞用什么牛刀啊，類似的題材情境主題不要說跟濱口龍介這種戛納系比了，甚至《劇場(chǎng)》都能降維打擊——男女矛盾及如何走向分道揚(yáng)鑣，哪怕是堤幸彥不怎么高明的處理那也是“電影”式的（就拿蘇打上班兒之后的轉(zhuǎn)變來說吧，這不就是省略轉(zhuǎn)變過程、剔除復(fù)雜性，只留下轉(zhuǎn)變本身最狗血的沖突、標(biāo)簽部分嗎——反例：“文藝青年去上班”別說耶茨波拉尼奧了，甚至想想賈樟柯的《站臺(tái)》那是怎么處理的）此片最突出不電影化的部分其實(shí)已經(jīng)不是打光運(yùn)鏡調(diào)度這些了，就是劇作上的——其實(shí)每個(gè)橋段都要做到扎受眾的心，微博熱帖高贊評(píng)論這種形式也能做到。

Masterpiece. 是濱口龍介的《一一》，用力完全不著痕跡。創(chuàng)作方法和最終成片共同構(gòu)筑了日常的奇跡，工作坊和朗誦會(huì)兩場(chǎng)大戲精妙至極。上一次看到這么令人心曠神怡的素人表演，是在沖田修一的《去見瀑布》里。普通人的臉也是生動(dòng)的，關(guān)鍵是要捕捉到冰山下的情緒，因此那些正面鏡頭充滿了力量。 濱口龍介沒把片名寫全，應(yīng)該叫“歡樂時(shí)光總是短暫”，比《家族之苦》更苦上百倍。生活就是電影，電影就是生活，生活不是電影，電影不是生活——用一部電影，說盡生活和電影的辯證法，這就是濱口龍介的境界。并不是透徹了人性，而是坦誠(chéng)了困惑——沒有人知道該怎樣生活。人生啊，充滿了煎熬和諷刺，最后一刻峰回路轉(zhuǎn)了嗎？不，只是一個(gè)停頓，等生活的戲劇發(fā)生，也等一個(gè)失蹤的人。

好的字幕真的很重要。對(duì)于罪犯為什么要找主角來為自己辯護(hù)，http://movie.douban.com/subject/2996790/discussion/39526865/ ，真是因?yàn)樗儜B(tài)自大？