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其他人都太好了，太高了，聽(tīng)他們說(shuō)話很感動(dòng)。最最但是: 1，段永朝知識(shí)狹隘、智慧匱乏，把整個(gè)節(jié)目從高維拉低到了線性二維，談話被困在二維線性歷史觀里一圈圈打轉(zhuǎn)。2，仁波切把“someone pinches your girlfriend's bottom”以調(diào)侃的口吻作為舉例，下意識(shí)地把女性作為sexual object，說(shuō)明他對(duì)女性毫無(wú)尊重；而且在那樣即興的場(chǎng)合，其他人即時(shí)想到的例子大多會(huì)是他之前提到的（挺好的）“鏡中倒影”“刮花法拉利”等以物論物的例子，可他腦中閃過(guò)的竟然是對(duì)女性的性騷擾，此人潛意識(shí)令人極其不適；也解釋了我前幾分鐘看他說(shuō)話為什么渾身不舒服、沒(méi)有通透曠遠(yuǎn)感。3，遺憾，嘉賓竟然一位女性都沒(méi)有，可是女性明明那么厲害啊。

請(qǐng)看這部劇的家人們一定一定一定要找一個(gè)帶英文字幕的資源，不然很多梗很容易get不到或者反應(yīng)不過(guò)來(lái)?。。。?！真的很好笑很有意思，因?yàn)樽帜诲e(cuò)過(guò)寶藏太可惜了。

科爾曼的演技，撐起了骨架酥軟的全片。出走的母親，歸來(lái)后，始終在為那段自私的選擇和逃離，背負(fù)沉重的心理和思想負(fù)擔(dān)。首尾呼應(yīng)的沙灘，在片頭形成了鉤子，片尾在沙灘上，打通了女兒的電話，似乎短暫放過(guò)了自己，暫時(shí)放下過(guò)往的一切。手中的橘子，是超現(xiàn)實(shí)表達(dá)，也是她與女兒記憶連接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，是女主的另一個(gè)自我投射，只不過(guò)在不同年齡階段的另一個(gè)“我”罷了。女性背叛與出走的故事，還在上演著，但女主作為過(guò)來(lái)人，并沒(méi)有強(qiáng)烈的說(shuō)教，她擅長(zhǎng)傾聽(tīng)，試圖找回丟失的那段與女兒們的記憶。而片中的洋娃娃，是她情感的短暫寄托和投射。洋娃娃的偷走與歸還，是充滿戲劇性的，甚至直接起到了人物關(guān)系變化的決定性作用。而她全程的掩蓋、心虛和耐心照料，似乎把洋娃娃擬人化，通過(guò)具象手段，得以窺見(jiàn)女主復(fù)雜心理活動(dòng)。

應(yīng)該關(guān)懷此類(lèi)電影及導(dǎo)演，盡管鏡頭語(yǔ)言有出彩的地方，也能看得出導(dǎo)演在此花了不少心思，但是個(gè)人感覺(jué)還是有點(diǎn)欠缺。觀影過(guò)程有不少共情的地方，但還是覺(jué)得有些可惜，不論是教育的批判還是師生的情感，總感覺(jué)少了些粘合的東西，個(gè)人而言深度還差一些。當(dāng)然不可否認(rèn)，這是一部好電影，比起現(xiàn)在充斥銀幕為搞笑而搞笑的小品可好太多。靈動(dòng)像刻進(jìn)表演內(nèi)的骨頭上。

B站發(fā)現(xiàn)了百合CUT，看了一遍之后發(fā)現(xiàn)不是第一次看……西部世界的女主小時(shí)候的顏值好吸引我。