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喜歡。溫情與悲傷既袒露在“楊”儲(chǔ)存的機(jī)器人記憶碎片中，也是Mika一家真實(shí)記憶的全部感受，或許電影拍出的正是技術(shù)的溫度。當(dāng)技術(shù)全面陪伴著人的生活，技術(shù)消失帶來的悲傷也只能依賴技術(shù)自身的記憶來消解，傲慢地“擬人化”思考技術(shù)只會(huì)使尋找“技術(shù)本質(zhì)”的人更加陷入僵局，要真正放下，該做的是回到技術(shù)本身。因此，起初討厭克隆人的男主角也重新審視自己對(duì)“技術(shù)體”的態(tài)度，從“茶韻”的找尋轉(zhuǎn)向?qū)夹g(shù)體主體內(nèi)在的找尋，”茶”在此成了他發(fā)現(xiàn)自身之外精神體的向?qū)?，同理，女主人與Yang關(guān)于“蝶”的對(duì)話是相似邏輯。那么，從“茶”到“蝶”，“有無相生”的哲學(xué)并非指向虛無，而是大我境界下人對(duì)于萬物的十足尊重，在這個(gè)意義上，片子用“中國(guó)性”的內(nèi)涵從頭穿插到尾，稱得上是畫龍點(diǎn)睛了。

在B站上看了視頻 畫質(zhì)感人 反復(fù)聽的原聲歌曲 最愛Flo的Salieri的那首L'Assasymphonie簡(jiǎn)直大愛

不得不承認(rèn)，這個(gè)導(dǎo)演太有才氣了，因?yàn)橛匈Z樟柯的加入，所以說片子里也有著賈樟柯的味道，但實(shí)際上主導(dǎo)權(quán)還是寧浩的。 片子的劇情很簡(jiǎn)單，一個(gè)和尚修廟，沒修成，但是在修廟的過程中，他心路上發(fā)生了許多的改變，到最后修廟成為了一個(gè)結(jié)果，而不是一個(gè)目的。 寧浩也是表達(dá)了自己對(duì)時(shí)代的思考，就像《大人帝國(guó)的反擊》。 讓我印象最深刻的有很多地方，一開始和尚是戴著眼鏡的，當(dāng)他看清楚這世間的現(xiàn)實(shí)，用近視的眼睛看這個(gè)世界。才發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界竟是這樣的喧囂，與他是那樣的，格格不入，他就像是一個(gè)初入社會(huì)的雛，他已經(jīng)在這個(gè)世界里找不到歸宿，和尚沒有廟，已經(jīng)沒有家了，等到他回去的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)修廟已經(jīng)早不是修廟。 一條路，模糊朦朧，走了四回，前兩回走向的是信仰，后兩回是回到了現(xiàn)實(shí)。

高智商的人要犯起罪來不是一般的行

這部電影對(duì)于我的感動(dòng)點(diǎn)都在于小男孩，他生于房間沒見過世界，房間是他的童年他也從未覺得房間狹小，母親讓他逃離他本不愿意，可是為了拯救母親，他接受了救出了母親，來到外界，他也是為了母親，努力的去適應(yīng)，挽救了母親，最終告別了房間。這世界有那么多東西，無論好與壞，只要我跟你在一起就好。