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原來(lái)Tom曾經(jīng)這樣的年輕過(guò)...整個(gè)故事非常簡(jiǎn)單，非常流暢，一個(gè)小酒?？偹阏业搅藟?mèng)找到了幸福，懂得了愛(ài)，懂得了生活，而且決定不再讓自己腦梗了。

角色的豐富性上比第二季有了很大的突破，因此我覺(jué)得這一季比上一季精彩。

阿根廷電影周 重看，雖然必須承認(rèn)我依然無(wú)法完全搞懂，但對(duì)初印象也有了一些修正?！盁釒钥瘛敝惖暮笾趁裰髁x敘事如何洗脫某種一廂情愿的自虐展演傾向？馬特爾從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始就對(duì)準(zhǔn)了日常勞作、儀式和生活圖景，借用維米爾式透視和構(gòu)圖，靜謐自足的能量自然滲透而出。深焦鏡頭串聯(lián)起平鋪排列的明暗不一的殖民地空間，迭戈低頭一次次穿過(guò)被刻意放低的門楣，馬異常巨大，他在幽暗中遇見(jiàn)那位夫人。臨近結(jié)尾的一幕是高度概括性的：半邊是被斬?cái)嚯p手的迭戈躺在相對(duì)靜止的船上，另一邊是浮動(dòng)的綠藻，然后迭戈復(fù)蘇——持續(xù)涌動(dòng)的“現(xiàn)在時(shí)間”賦予歷史以斷裂和重塑的可能。

這個(gè)電影10年前我會(huì)給3.5星。現(xiàn)在我只能給2星。帕特森，讓我想起了藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生的錄像作品，那個(gè)時(shí)候大家都會(huì)把daily banality 當(dāng)作是成熟的風(fēng)格來(lái)模仿。每個(gè)時(shí)代的審美都在改變，每個(gè)人的審美也是。看似關(guān)于生活卻完全不關(guān)于事物的，只是平乏和空洞。別束縛在自己的審美牢籠里

女孩兒之間的友誼也可以這么甜蜜，可可和思怡也太對(duì)味兒了