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情節(jié)簡(jiǎn)單，看開頭能知結(jié)尾，但還能有滋有味的看下去。制造懸念的功力強(qiáng)，表演細(xì)節(jié)可圈可點(diǎn)。 老味道，舞臺(tái)劇的感覺(jué)。推薦。

人物性格鮮明，故事情節(jié)搞笑中勵(lì)志，這樣的主旋律電視劇拍的不差。不錯(cuò)了。

取材于學(xué)生時(shí)代再普通不過(guò)的場(chǎng)景，卻生動(dòng)刻畫了午后課堂驅(qū)不散的濃濃困意。與困意斗爭(zhēng)的過(guò)程既令人啼笑皆非，又讓人不禁感慨自己曾經(jīng)的學(xué)生時(shí)光。午困不是病，困起來(lái)真要命。睡眼朦朧中看著自己的字跡歪曲卻無(wú)法控制，打哈欠都會(huì)傳染，瞌睡時(shí)大腦里的混沌以及整個(gè)人的無(wú)力與掙扎都十分具象地展現(xiàn)出來(lái)。春困秋乏夏打盹，睡不醒的冬三月。這簡(jiǎn)直就是午后課堂中的我。

若從欣賞攝影的角度，深瀨昌久的《家族》等人作品（單是家庭/家族攝影，日本就有一系列攝影師），無(wú)疑要比淺田政志的照片，沉厚得多。但攝影，往往不是只有好與壞這兩個(gè)維度的評(píng)價(jià)，它（照片）是挑人的。正如淺田家的照片，剛好只有這個(gè)人在拍，只有這個(gè)有愛(ài)的家庭能拍。所以我給攝影集打3星，給電影打4星，并不矛盾。電影也不是透過(guò)赤赤舍和木村伊兵衛(wèi)寫真賞來(lái)寫廢柴翻身，相反，半個(gè)多世紀(jì)以前，日本家庭就融入了攝影的血液，倒過(guò)來(lái)也哺育了寫真集市場(chǎng)的百花齊放。后半段掉入311的沉重話題，是走出小家，遇見(jiàn)了更多的家，還有“大家”。反思攝影的存在意義，其實(shí)還是再現(xiàn)是枝裕和天國(guó)車站的影像倫理。投向拍攝者的那一眼，快門前后的一分一秒，并不是瞬間凝固，而是真實(shí)流動(dòng)。

理想主義圣母型女主真容易讓人棄坑。一星給配樂(lè)。