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在熙和泰熙女神怎么選了同一爛片。

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這部劇最好的地方，在于逗引出我閱讀當年那段史料的興趣。任何事，原本是技術(shù)層面的，就很簡單；但是上升到政治上了，就很難！清朝是這樣，現(xiàn)在還是這樣！

7/10。海格嘗試將反戲劇的私人敘事與極端環(huán)境的懸疑風格達成某種平衡，這在充滿情感波動的鏡頭語言中甚為突出，薩納姆醫(yī)生的日記體旁白和捕鯨船摩擦冰原的響動、海豹的嘶啞聲，描摹出個體深刻的靈魂掙扎，薩納姆受到文明與野蠻的二重壓迫，軍官仰仗權(quán)力將搜刮財寶導(dǎo)致同僚死亡的錯誤歸咎于他，被名譽社會邊緣化的薩納姆在情感上也邊緣化，和印度男孩相依的一個深焦鏡頭里，前景的薩納姆神志不清，后景虛焦刻意制造了視覺隔閡，隨著闖入的士兵射殺男孩，薩納姆痛苦醒來；達拉克斯是利益剝奪了人性的野蠻人，黑夜街道上的搶劫和甲板木桶里的船童尸體，冷酷的謀殺夾雜了貴族策劃沉船事件的騙保陰謀，揭破了人與死亡、權(quán)勢和利益的沖突，當遭遇惡劣天氣的薩納姆與白熊的生死之戰(zhàn)拉開帷幕，人影疊化、構(gòu)圖失衡的大遠景震撼人心，預(yù)示著人性與獸性的生存決戰(zhàn)。

索倫蒂諾美學，站位、構(gòu)圖及肢體動作也是苛刻，總體感覺卻依然生活化，劇情也好理解，容易帶入情感。一切都近在眼前的青春與一切都遙遠的老年的反復(fù)對比呈現(xiàn)，夢幻與現(xiàn)實的交織，銜接與表現(xiàn)都氣定神閑。其實片子沒有刻意去區(qū)別年老與年少，他們處于一種和諧的關(guān)系，互相切磋互相作用。[B]