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世界潮流浩浩蕩蕩，順之者昌逆之者亡。孫中山，奇男子。袁世凱，投機分子，有才無德。李鴻章，敬其才，惜其識，悲其遇。

女主的幽媾夢境始于白日的床榻，此后又慢慢匯入洶涌的潮水、槁敗的野外，甚至是夜晚吊詭的僧舍，延伸著的場景與意象，看似能夠填滿女主心中焚燒的欲火，但在真正的現(xiàn)實里卻把她推進了更為痛苦的漩渦，『性慰藉』也并不是效如桴鼓的神藥，可以救贖所有渴欲的人。 電影中不同景別不同鏡頭出現(xiàn)了很多女性，她們不同代際、不同階層、不同經(jīng)歷、并企圖從不同的困頓與迷惘中掙扎抽身。所以楊荔鈉不單單只是立足于以女主角方蕾為代表來闡釋中產(chǎn)階級女性的性壓抑困局，她所要傳達的是用心學式的概念來解構(gòu)女性本身與她們所處境地的關(guān)聯(lián)。對比起《春潮》，我更喜歡《春夢》，它的表達更加勇敢、更加真實、又更加柔軟細膩。

鹿晗為什么會在穿越火線有那么好的表現(xiàn)，就是因為在這部劇學會了兩樣東西 1.學會了作為演員要學會顛覆形象。 2.學會了什么時候要收，什么時候要放。 不敢說表現(xiàn)會比CF好，但至少不會差。

用一個特殊又平凡的人物，講述一段國家歷史，父親與總統(tǒng)之間復雜微妙的情感，正如人民和執(zhí)政者之間的關(guān)系，孩子則是隱喻的符號，戲劇化的情節(jié)象征未來的人民，毒蛇變成了龍，龍死了，未來的人民就站起來了，但精神上的傷害，只有靠人們自己化解了。

節(jié)奏感拉滿，沒有一處廢筆，對著鏡子邊化妝邊流淚的松弛一刻神了。兩處剪輯特別好：裝蹦床到生日派對，列車過站時女主側(cè)背影特寫（列車聲音越來越近）到兩個孩子坐在車上。