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鳴人和佐助，櫻木和流川……都是遵循這個模式

不能在太困的時候看，走神到天邊。現(xiàn)實是不斷積累且具有各種潛在的可能性的，阿巴斯模糊掉現(xiàn)實與影像的邊界，觀眾因此被放置于奇怪的位置：一切到底是事實還是虛構？在貧瘠且殘酷的現(xiàn)實境況中，電影的詩意成為了烏托邦式的拯救：因為熱愛，因此欺瞞與扮演都成為了一種反抗，目的是取得社會的尊重、承認和想象中的身份認同。偶然的遭遇展現(xiàn)出生活的“毛邊”，有趣地呈現(xiàn)出日常生活中無意義（空白）的瑣碎細節(jié)：泊車、摘花、踢走垃圾罐、斷續(xù)的背景音……生活的節(jié)奏在被記錄的行動中被賦予了有意味的形式，影像無疑是現(xiàn)實的再創(chuàng)造。

男主真的脾氣好好，經(jīng)常壓低聲音，緩緩講話，把要炸掉的局面挽回回來。

銀幕當成畫布，將色彩進行連續(xù)不斷的奢華鋪陳，這是張藝謀的標簽，也是影片的獨特之處。

在一拍人性就脫線的當今電影界 出了這么朵自然的法國湖畔之花忒不容易了啊 夏日午后的湖色、光影、聲響、三岔路口、愛情、欲望、謀殺、入夜、恐懼、呼喊，自然與人性，蠻永恒的。還是欣賞不來男體。