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是妊娠不是壬辰好嗎，從鄧超到導(dǎo)演都沒有文化的劇組。鄧超裝逼比李易峰看著都煩哎。文淇不錯。詩詩演得好平啊，看著怎么都出戲。說起來她從這部片之后都沒有作品了，都19年了。就算低分片好歹出點(diǎn)作品啊，結(jié)婚就這樣了……文淇的演技.>阮經(jīng)天>鄧超。

70周年影展*天山。大膽切入擦邊球題材，孔武有力的肌肉與圣潔沐浴的女體，組成了兩套肉體show，非常清晰的是兩性在權(quán)力系統(tǒng)中的不同地位（不無巧合的兄弟vs姐妹），從隱喻的角度，也可以看成社會非理性沖動的兩種面貌，青青在“斷子絕孫”后對鏡抹血痕，常戎頭疼難耐的放風(fēng)欲望，都蘊(yùn)含有社會新舊交替的病態(tài)能量，而在暴力的創(chuàng)傷后，各方的生活與人際關(guān)系都有新的改變，沒人能真正克服，這點(diǎn)又像社會推理派的故事。80年代的創(chuàng)作探索總是帶有這種無定型、無所不可的活力，今天看來，對重男輕女的批判（生男歡慶生女欲棄），對人性的全面展示（扒在窗上圍觀的看客），對符號的把握（蘭蘭拔出針筒），都讓人流汗、驚訝，就好像人設(shè)對“青出于藍(lán)”的顛覆，用扮演過孩子王的謝園的臺詞說：誰教壞他們的？

在家期間竟然把62集的戲都看完了。90年代的TVB真是群星燦爛啊，看到了明星們的無敵青春。這部戲的感情戲之混亂已經(jīng)到了灑狗血的地步，圍繞每一個主配角都有一場三（ 四）角戀，以及在一起分手復(fù)合的戲碼，人物關(guān)系復(fù)雜到不知道應(yīng)該說什么。有一些寫得很好的戲，比如嘉鳴失敗的初戀史、大頭文與apple的愛情，也有極混亂且狗血的橋段，比如慧慧和甘樹生的感情線，黃日華的人設(shè)真的接受無能，妥妥的渣男加偏執(zhí)狂，以及戴安娜和家雄的感情線。這部戲里甘家人幾乎沒有正常的，養(yǎng)育了二十多年的兒子全家人說不疼了就不疼了，大哥卑鄙，二叔偏執(zhí)，二女兒瘋狂，真正的兒子傻得發(fā)指，養(yǎng)子壞得驚人。不得不說，張家輝的演技確實(shí)不錯。但從另一個角度來看，這部戲?qū)懙氖且蝗赫嬲∪宋?，沒有一個人是完美的，都是命運(yùn)面前有弱點(diǎn)的人。

Sooooooooooo sweet 當(dāng)時看的時候就覺得還是第一個黑人小哥好 hahaha

和《金都》很相像，看似有些黑大陸和獵奇，實(shí)際上都是在講旅程結(jié)束之后，那些文化觀念上的沖擊帶給自己的轉(zhuǎn)變和認(rèn)識，我們只是背景板，被利用和影響后發(fā)現(xiàn)和解決她們所面臨的困境和問題。當(dāng)然根據(jù)親身經(jīng)歷改編的導(dǎo)演還是有很濃重的感情抒發(fā)，把喪事拍成喜事也很難。就連我到國內(nèi)的陌生城市也會困惑茫然為何大多如此一樣的毫無辨識度，從小到大包括親戚的家拆完不留任何痕跡只有記憶的住所就不下五處。著重有一些表現(xiàn)到這里被同化后個人都是為集體而活的鏡頭反而是獲得了力量，表演和演員的啟用甚至非常好的配樂也是區(qū)分于跟純國產(chǎn)片不一樣的特點(diǎn)。至于到底是別告訴她后的心理慰藉還是保健神功和日本神藥的作用都已經(jīng)不再重要，共通的都是世界性的應(yīng)當(dāng)在這現(xiàn)代的生活中如何繼續(xù)的活下去。傳言這部也是報名金馬礙于那些因素最后又退出的，還是比較的遺憾。