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拍攝的比較工整 但看起來結(jié)構(gòu)上也是略感無趣 特別是最后突然出現(xiàn)的“個(gè)人段落” 有些畫蛇添足 可以說是走出曖昧迷宮 進(jìn)入每個(gè)人真實(shí)的想法 也可以理解為一種敘事的“偷懶” 電影還是有不少優(yōu)點(diǎn)的 特別是刻畫當(dāng)代年輕人的愛情觀 即使赤條條的相擁也還是充滿了困惑與寂寞 愛情成了最便捷的快餐 也成了最遙不可及的傳說 日本人的性格使然 本片在情感上的處理還是太偏亞洲式的含蓄與理性 幾個(gè)女主與少年時(shí)自己的對話已經(jīng)是最大的非理性段落了 但要描繪復(fù)雜的情感世界 僅僅是這種抽離的冷靜還是尚顯不夠 同樣的題材 還是法國電影能處理的更極致 對問題的探討也更深刻 與之相比 本片中最后女主的結(jié)局則顯得太輕 也不夠特別了 演員的表演也是本片的優(yōu)點(diǎn) 幾個(gè)都是年輕的“老”演員 角色還是拿捏的很不錯(cuò)

一直在 這個(gè)畫面不錯(cuò)這個(gè)色調(diào)不錯(cuò) 和 這是什么離曬大譜的劇情 之間反復(fù)橫跳

豐富又自然的中國盒子式的結(jié)構(gòu)，幻想、情感、創(chuàng)作、歷史、政治、藝術(shù)，都天馬行空又天衣無縫。編舞太有表現(xiàn)力了～！

這年頭偶像劇真能捧紅人

1885年英國將男同定位非法，1897年福斯特就讀劍橋，1914年《莫里斯》成稿，1971年發(fā)表，1987電影《莫里斯》被搬上銀幕，講述一位就讀劍橋出生英國貴族階層的同志自我認(rèn)同的歷程，電影拍得非常美，將英式儒雅深深融入每一個(gè)細(xì)節(jié)，一位同志的故事，卻有了跨越世紀(jì)的史詩氣質(zhì)，牛逼。八，hugh grant年輕的時(shí)候真的人見人撲~~~~