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有人說郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的復(fù)刻，病床獨白便是明證，但其實太不一樣，《一一》里“我怎么這么少呢？”的自慚形穢是內(nèi)生的匱乏，意識到了“我”的虛無；《春潮》是另一個極端，楊荔鈉把她們安排得這樣“多”，彼此是彼此互文的苦難史，交織著成為對方痛苦的注腳——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了楊德昌的對立面，因而被人詬病為這是“情節(jié)劇”的。但若從斷章片語里看，小女孩對著艷粉鴿子踩鋼琴、郝蕾的幽靈（聲音）、結(jié)尾的春潮，都醒目地呈現(xiàn)著象征；而病房里給母親梳頭發(fā)、飯桌上碗筷互動的細節(jié)，又好像在向柴伐梯尼的“寂靜時刻”靠攏；再，懸而未決的愛與恨放置在那里，繞過了封閉的建構(gòu)，因而它絕非是“情節(jié)劇”的。但可以說它是戲劇的——太戲劇的，對鏡獨白是那樣蒼白，失去了作為電影的氣力。

這種全程手持顛簸壓迫著呼吸的節(jié)奏，或許能解釋為何會帶來相當(dāng)?shù)臅炑８?。她只是太想過"普通生活"。絕佳的展示，剩下無論是內(nèi)向的心理分析還是外向的社會議題，都交給每個人去續(xù)寫。

《用心棒》的延續(xù)又名《椿十三郎與九個傻子》，本片除了看三船敏郎足智多謀的小伎倆外，強迫癥的我總會時不時地二四六八九的數(shù)一下九個傻瓜的個數(shù)。

『第一屆端端春日影展』從生活中來，再回到生活中去。處處是批判與譏諷，卻以幽默示人，現(xiàn)實主義還是第六代處理得好。路學(xué)長走得太早了。

鞏俐賣肉才換來一部爛片