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這大概是多蘭最接近商業(yè)片的一部片子，配樂、拍攝、雙線視角，但感覺是商業(yè)版的“只是世界的盡頭”，食之無味棄之可惜；作為作者導演，多蘭多年以來都是拍自己的故事，母子爭吵，同性，孤獨——這就導致了看多蘭的每部電影都感覺在同一部片子，如果第一次看可以說驚艷，那后面就是感覺無聊了；就拿這部片子來說，如果能減少里面的病態(tài)的刻意的母子爭吵，那我觀影感受可能會增加很多；不是說擅長拍什么，就重復的拍什么，多蘭該走出自己的舒適區(qū)了；并且，我認為多蘭是有能力拍別人的故事的，以旁觀者的視角，傳達普世價值；別tm跟我說那樣就不是多蘭了，沒有人是唯一狀態(tài)的，只要他拍，那怎樣都是“多蘭”式的電影；多蘭已經三十了，可以學著變現(xiàn)了

續(xù)集被司馬派拉蒙給搞沒了

經典，經典，經典，重拍還是經典

概念不錯，但是過于簡化了。北非戰(zhàn)場提都沒提，中國戰(zhàn)場一句話帶過。

「有秘密的人」從影視主視角的客觀上與觀眾產生共情，希區(qū)柯克往往以此混淆觀眾們的「善惡觀」并滿足自己的惡趣味，在黑色電影大行其道的年代，作為懸疑片中的潛在受害者/調查者的女性角色設定也太聒噪了。