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這個故事其實(shí)會不會是：發(fā)現(xiàn)了老公出軌，然后老公爬山的時候摔死了；發(fā)現(xiàn)老公出軌對象是閨蜜，于是閨蜜在爬塔的時候也死了……劃重點(diǎn)，都是和女主在一起爬時出的意外。

從《停車》到《第四張畫》，再到這部《失魂》，我一直形容鐘在努力營造一種“脫線敘事”，包括次數(shù)頻繁的變焦，敘事上線索的“脫節(jié)”，都為了達(dá)到某種間離效果?！妒Щ辍纷匀粵]有那么好，但是他讓我看到堅持跟大膽還有類型意義，四星鼓勵吧。

雖然看完了，但是真的很煎熬，好在邊玩手機(jī)邊看不會太無聊。終于明白什么叫強(qiáng)行復(fù)仇了，想念上一部看文彪他們打的有來有回的爽快感。這一部除了Lisa所有人智商全體下線，都變成圣母和唐僧，全都圍繞著反派打配合，被一個能力，人品全不入流的張自力耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。編劇為了狗尾續(xù)貂連腦子都不要了，不明白怎么會這么高評分的？

侯麥的情節(jié)劇背后是觀念的布朗運(yùn)動，在《春》中，正如影片開場對于三大批判的特寫，Jenne正是一種德國古典哲學(xué)的辯證/先驗(yàn)綜合，試圖對哲學(xué)地獄般的終點(diǎn)——正如房間中的維特根斯坦畫像所暗示——的逃逸，并向古典尋求某種遞歸，卻又在Natasha指引下進(jìn)入希臘式鄉(xiāng)村—智識生活之時發(fā)現(xiàn)垂死的自身之于“古典”的不相容性，現(xiàn)代性的陰謀論體系分別在二者之間構(gòu)建起來，丟失的項鏈?zhǔn)钦軐W(xué)的消失之處。但和法斯賓德的“守夜”相比，侯麥仍然是保守的，相信復(fù)合在情節(jié)劇之中的作用，當(dāng)失去的項鏈從衣柜上半部分的黑色鞋盒中掉落而出時，在視覺之外，電影中的世界發(fā)生了一次坍縮，震波影響了視覺“所在”的空間。和人物的身體，綿延不絕卻只能不斷撕裂的笨重肉身而言，物的拯救更為輕盈。關(guān)于起源的追問不再重要，而是將這一回歸的事實(shí)接受下來。

2014248 彩蛋還要提醒下觀眾“我們做得很辛苦”