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全程就是打打打打打……這不是我小時候的忍者神龜，科技和狠活太多了。

打著女性主義的視角宣傳，同樣沒辦法拉高這部電影的基本面的失敗。

完全沒看過劇集，但是這飽滿欲滴豐腴又鋒利的色調(diào)，這出離游蕩于夢魘里外的荒涼而恐怖無助感，太攝人心魄了，是我眼睛春意濃的豐收。穿插十年前殺人案的前情回顧，簡直像是前世記憶的呼應(yīng)，那一枚綠幽幽的戒指啊，太般配夢里尋夢的扭曲琥珀之黏稠顏色。女主的放浪和媚和驚慌，真是太相得益彰，像太圓的月亮天生適合用來搬演殘缺，只是那幾聲尖叫太傷觀眾耳膜了。父親、情人、密友、道德律與萬有引力，都爭先恐后地對自我意義施以碾壓與重塑，這大磨盤無所遁逃，而這豆?jié){作為淚也太白太濃太可惜。整個人悵悵的。 美麗是美麗者的通行證，美麗是美麗者的墓志銘。那能把你啃嚙殆盡的，也能使你幸福使你癡傻，得渡此茫茫黑夜。猶如火把，發(fā)現(xiàn)了黑暗的同時也破壞黑暗，而唯有被破壞的轉(zhuǎn)瞬即逝的剎那，黑暗堪稱美麗，可堪孤館閉春寒。

現(xiàn)實主義真是一個永遠不讓人失望的港灣。賈樟柯的[小武]是近階段來我看過的劇本最扎實、人物塑造最豐滿、力道最老道的作品了。整個故事的起伏節(jié)奏拿捏的恰到好處，對整個社會和文化圈的審視有如魯迅的小說一樣犀利，它們一步步堆疊，直到收在一個無言蒼涼的豹尾上。男主王宏偉完全把小武演活了。

因為之前看西鴨巢棄嬰事件就很震撼，對是枝裕和這樣溫吞的表達不太喜歡，野蠻生長和人性之惡的裂變不是是枝裕和的關(guān)注點，從生活的細節(jié)入手以孩童的視角作為那把溫柔的匕首插入觀眾柔軟的同情區(qū)。是枝裕和把原事件改編太過于善意和溫和了，只有被遺棄的童年絲毫沒有一點點惡的恣意，包括失蹤母親和死亡