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腦子都要被演員馬景濤式的咆哮給抄懵逼了。

對(duì)于色彩的執(zhí)著，有著偉大作品的畫(huà)家總是有著悲愴的一生，和難忘的愛(ài)情。

雙鏢客之間的homosociality，撿帽子那場(chǎng)戲真是確實(shí)能感到張力（在第三部里就消失了）。相較第一部，場(chǎng)景和劇情有所鋪大，但social commentary還停留在暗示的階段，即棺材鋪老板對(duì)于火車(chē)/工業(yè)革命的吐槽。最精彩的還是莫里康內(nèi)的配樂(lè)，決戰(zhàn)時(shí)刻diegetic和non-diegetic music的切換。影片結(jié)束后，電影院里的燈尚未亮起，先在觀眾席里響起了一聲口哨。現(xiàn)實(shí)對(duì)電影的遙遙致敬，是我最喜歡的時(shí)刻。

人物的出場(chǎng)方式，臺(tái)詞，場(chǎng)景變換，都像是話(huà)??；彼時(shí)沒(méi)有人像合成技術(shù)，找來(lái)成百上千的群演也是項(xiàng)工程了； 打擊特效越假，反而顯得手段越殘忍； 卡夫卡那個(gè)年代的表現(xiàn)主義文學(xué)尚處于抨擊司法機(jī)關(guān)惡現(xiàn)象的階段——蠻橫、陰險(xiǎn)、貪污、無(wú)能，最可怕的是忽視人權(quán)，法官讓畫(huà)師在畫(huà)像上舔一對(duì)翅膀，即暗喻自由裁量權(quán)的泛濫；而律師與委托人的關(guān)系則反映出法律知識(shí)壟斷造成的信息不對(duì)稱(chēng)，法律成了“懂法”圈層的謀財(cái)工具（現(xiàn)在仍是）。 對(duì)無(wú)法預(yù)測(cè)的懲罰，除了焦慮等待，更痛苦的是忍受不安。 片末驚悚效果有些刻意了。