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這部片子悲哀在沒有中國人愿意在日本片里來演中國人。日本人的口音真的是難聽

所有的一切都是為愛德華諾頓的橫空出世做鋪墊……

也許戲如人生的真正真諦在于，脫下那身戲服以后，生活也是一個大舞臺，你依然需要不斷扮演著各種角色，經(jīng)歷著各種悲歡離合。人的經(jīng)歷總是有限的，很少有人能夠兼顧的做好所有角色，于是人需要不斷的與自己與他人和解，才能始終維持好各種人際關(guān)系的天平，使自己不至于永遠(yuǎn)是孤家寡人眾叛親離的狀態(tài)。一出戲罷又會是一場新的開始，罷遼罷遼，還是繼續(xù)披掛上陣吧。

最后一部，紀(jì)錄片竟給我看出夢的感覺，一輛不斷向前駛?cè)サ牧熊嚕嚿嫌袀€陽痿的老人像列寧，后來到了老人的家里，老人講著自己的往事，后來不知怎么老人被抓到了看守所，兒子打電話找人，之后老人不知道怎么回來了，父子團聚去吃飯，兒子又不知怎么喝醉耍酒瘋哭鬧等；后來又到一個車站點，人們打牌，然后有人收破爛，人們賣鐵與他討價還價；后來又有個小伙說話太沖與人發(fā)生矛盾吵架，然后又認(rèn)錯和好的，最后又到一家過年看春晚包餃子，整個看下來感覺特別像夢，因為敘事非常碎，但又有某種內(nèi)在邏輯，特別像做夢時意識防備松懈，潛意識作用的感覺，紀(jì)錄片形式造成觀眾無法全知全能，反倒比那些刻意剪輯與強勢音樂營造起來的“夢體驗”更真實

“我一直有話想跟你說，可是我們相處的時間好短，我常常還來不及講你就不見了……”“不管妳理不理我，我想妳理我了，我就好過了?！薄安皇乔槭坟S富，是沒有第一次就遇到你媽?！薄靶那橐_朗了啦?！焙唵斡旨兇獾膽賽?，可愛又開明的爸媽，像是一去不復(fù)返的夏日青春，又像是一定會實現(xiàn)的未來某一天。