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因?yàn)榈谝徊拷Y(jié)尾況天佑回到1938年，阻止將臣咬人，改寫了所有人的命運(yùn)，這一行為產(chǎn)生蝴蝶效應(yīng)，觸發(fā)並開啟了另一條『未被將臣咬』的時(shí)間線，所以第二部是完全重新展開，相當(dāng)於第一部的角色重新認(rèn)識(shí)並展開故事。相比第一部，第二部劇情擴(kuò)大，世界觀擴(kuò)大。每一個(gè)角色形象性格行為動(dòng)機(jī)漸漸豐滿、立體。殭屍開始按眼睛顏色分門別類，捉鬼的法術(shù)、咒語(yǔ)、方式變豐富，劇組資金增多去英國(guó)、日本取景，場(chǎng)景更豐富。第二部所有劇情全為『情』服務(wù)，女媧與將臣、將臣與馬叮噹、況天佑與阿秀、況天佑與馬小玲、況中棠與馬靈兒、況天佑與況復(fù)生、況復(fù)生與司徒奮仁、王珍珍與況天佑、司徒奮仁與王珍珍、金未來(lái)與堂本靜……透過(guò)劇中各式各樣不同的情感描寫，從而上升到探討『羈絆』，最後昇華為對(duì)腳下這片大地的熱愛，對(duì)人間的大愛，守護(hù)自己生存的這片大地！

想去看純屬巧合。也是很晚才拿到票，看完覺得經(jīng)典還是經(jīng)典的魅力。味道很不錯(cuò)。

雖然時(shí)空交錯(cuò)縱橫兩岸三地，但故事的講述內(nèi)容并不抓人。反而是梁家輝和金士杰的表演太過(guò)突出。跟整部電影非常不搭?，F(xiàn)在再看以前的電影，電影配樂(lè)這個(gè)部分也是很玄妙，當(dāng)然不是電影主題曲這個(gè)部分，過(guò)場(chǎng)配樂(lè)四六不靠。

#SIFF24#「以前電影就是一切，現(xiàn)在一切都是電影」，洪尚秀式的宮本武藏，又借以碟中諜式的自我迷失表述電影與自己的關(guān)系。時(shí)常調(diào)侃「電影」又反復(fù)認(rèn)證「自己」，那些藏匿在表象下的，那些可以后期處理的，觀眾見不到的“穿幫”也不過(guò)是現(xiàn)實(shí)與電影間的介質(zhì)。生活混入影像，不著段落痕跡，入戲出戲，一切無(wú)痕。

A very amateur work, but it's still funny and I'm still liking it because it's Woody.