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羊皮換鐮刀變換雨靴，兒子希望下雨父親阻止下雨，父子不同需求巧妙呈現(xiàn)藏區(qū)生活現(xiàn)實狀態(tài)，但劇情發(fā)展到末尾似乎過于執(zhí)拗了，失卻了自然感。

讓多蘭來拍恐怖片大概就是這個樣子

春夢的標(biāo)題無疑比原先的要優(yōu)秀許多，因為它首先是一種男性滿足自身性幻想的特殊現(xiàn)象，不同的是，它一方面由三個主角所共同完成，在一種潛在的競爭背景下，最終形成的是整個夢境世界的和諧，這種和諧表現(xiàn)在生活的方方面面，值得重新觀影時注意的是女主的政治身份——一個被視作美籍華僑的，為照顧父親從中國來到韓國的混血身份；另一方面，導(dǎo)演在拍攝的全過程不斷地通過一些超現(xiàn)實橋段暗示夢境的不真實性，這種暗示被男主角與觀眾不斷地在無意識中所忽略，直到影片的最后被一種男性危機意識所喚醒：遺像作為夢境的終結(jié)，提供了這場春夢的全部色彩。從輪椅上站起來的父親充當(dāng)了影片的核心與關(guān)鍵，畢竟，誰說被女兒悉心照顧又何嘗不是所有父親潛在的春夢原型呢。

曲折和情節(jié)感太少。節(jié)奏不夠，還是韓國那個好看。

很喜歡，簡單的一個案子卻在人性的丑陋之下越走越遠，最面惡的人反倒是一心要追查真相的人，而那些從一開始面帶頹喪的弱勢人們卻逐漸展露他們的惡，在這樣的映襯下官僚主義的警察們都成了正面形象。雖然導(dǎo)演手法比較直白，但不失為一部改編真實事件的好片。不提韓片，我們連印度片的勇氣都比不上。