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故事是典型的“三一律”模式，發(fā)生在荒島的封閉空間，全片只有三個角色：妻子、丈夫、嫌疑犯醫(yī)生。妻子代表追求正義結(jié)果的人，但是在審判程序上有欠缺，因為現(xiàn)場只有原告、被告、物證，整個敘述讓觀眾跟從了她的審視，但其實這是一面之詞。不過最終她并沒有把自己定位為可以裁決他人生命的人，她只是想證明，讓犯人伏法。丈夫代表司法，他只是知道不能枉殺無辜，只對激情做出了有限的理性限制，如果說這個角色代表法制，那幾乎是虛設(shè)。在最后的驗證中，醫(yī)生有不在場證明的證據(jù)，但此時他放棄了申訴，轉(zhuǎn)而承認(rèn)自己是兇手。這到底是真的悔過，還是被折磨成招了呢？電影的答案是開放性的。整個電影是個首尾呼應(yīng)的形式，是妻子的一個夢，一個幻想。背后的終極拷問就是：無論正義看起來有多么明確，一旦缺失了合理程序的仲裁，那么真相將永遠(yuǎn)是一個謎。

精彩依舊，攝影和敘事已經(jīng)是完全電影水準(zhǔn)了。Felix可能不如前三季的哥倫比亞大佬們懟天懟地的霸氣，外面對付生意伙伴和爛到骨子里的政府有操不完的心，內(nèi)部還要幫各種豬隊友擦屁股，但他如毒蛇般陰狠毒辣的處事風(fēng)格也絲毫不落下風(fēng)。結(jié)局依舊很喪，Kiki生不逢時，不過沒有他也不會有后面的DEA。最后的鏡頭也讓人無比期待下一季，War, war never changes.

一晚上看了兩部關(guān)于懷孕的作品，隔壁是70歲突然就懷上了，這里是老夫少妻吃盡苦頭想懷都懷不了，生孩子真是講究一個緣分吧。。

1.第44屆金馬獎最佳女主角-陳沖，最佳原著劇本-托尼·艾爾斯，并提名最佳劇情片等獎項；2.想看的片子很多，有些電影就是需要碰到特別的契機(jī)才會讓我終于花時間找來觀影，這部曾經(jīng)就感興趣過的《意》就得益于最近追看金馬獎頒獎典禮的“提醒”；3.……也許我們童年最令人費解的是：盡管發(fā)生了那些事，阿梅和我長大后都是正常人。但我們從不談起母親，也許因為誰也不知道該說什么。我母親去世的那晚，我記得自己想過，我現(xiàn)在應(yīng)該哭，但我沒有。后來數(shù)年里，我從沒為她流過淚，但我不斷寫她，一次次讓她躍然紙上，試圖理解她，或是懲罰她，或者只是記住，去感受，去接受，去原諒，才能愛。

表演與細(xì)節(jié)處理都看出了努力，但劇作思路依然過分糟亂，基本和春晚小品同屬一檔。